文/ 周眠
编辑/ SCIASCIA @TOPYS
难看而惊艳，乏味而耐品，去戏剧性而有张力，苦而极甘。不像电影，回归电影；不似武侠，开创武侠。需要做足功课，需要心无挂碍。孤鸾照镜，独不见镜；空镜头中，无限说话。
人物理顺后，可作唐诗品，涵泳其中的人情味道，会得到享受吧。
在这里品得具体些。
#“对”的办法有很多种，过于“正对”，反成死对，所以诗中有马，图中可能未必有，但求气氛相照，给以诗境的启发。但个人知道的有限，发出来大家批评。
#如果看不过来，建议取自己有感觉的二三处地方，仔细看看，必有所助益。下篇中，我会提供全篇最后一首诗的简单鉴赏做个示例。
#感谢豆瓣上提供的剧照。
兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。
我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱。
黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。
此别应须各努力，故乡犹恐未同归。
——杜甫《送韩十四江东觐省》
罗家得雀喜，少年见雀悲，
拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。
飞飞摩苍天，来下谢少年。
——曹植《野田黄雀行》
霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。
——杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》
（骖（cān）：古代驾在车前两侧的马。）
闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。
早服还丹无世情，琴心三叠道初成。
遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。
先期汗漫九垓上，愿接卢敖游太清。
——李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》
半坡以南纯浸山，动影袅窕冲融间。
船舷冥戛云际寺，水面月出蓝田关。
——杜甫《渼陂行（渼-měi 陂-bēi）》
（聂母对镜图缺）
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催下叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁知含愁独不见，使妾明月照流黄。
——沈佺期《独不见》
（聂姑下堂图缺）
客从东方来，衣上灞陵雨。问客何为来，采山因买斧。
冥冥花正开，飏飏燕新乳。昨别今已春，鬓丝生几缕。
——韦应物《长安遇冯著》
峥嵘赤云西，日脚下平地。柴门鸟雀噪，归客千里至。
妻孥怪我在，惊定还拭泪。世乱遭飘荡，生还偶然遂！
邻人满墙头，感叹亦歔欷。夜阑更秉烛，相对如梦寐。
——杜甫《羌村》
（春树行人图缺）
青松来风吹古道，绿萝飞花覆烟草。
我家仙翁爱清真，才雄草圣凌古人，欲卧鸣皋绝世尘。
鸣皋微茫在何处，五崖峡水横樵路。
身披翠云裘，袖拂紫烟去。
去时应过嵩少间，相思为折三花树。
——李白《秋浦歌·炉火照天地》
喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。
（译：叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪，影影绰绰兀立在乔木上百凤朝凰。）
……
颖师尔诚能，无以冰炭置我肠。
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水精帘，玲珑望秋月。
——李白《玉阶怨》
（白牡丹图缺）
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，,会向瑶台月下逢。
——李白《清平调·其一》
节物风光不相待，桑田碧海须臾改。
昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。
——卢照邻《长安古意》
桃时杏日不争浓，叶帐阴成始放红。
晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。
——韩琮《牡丹》
赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。
十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。
——李白《侠客行》
贵人饮金屑，倏忽舜英暮。平生服杏丹，颜色真如故。
——刘禹锡 《马嵬行》
长安恶少出名字，楼下劫商楼上醉。
天明下直明光宫，散入五陵松柏中。
百回杀人身合死，赦书尚有收城功。
九衢一日消息定，乡吏籍中重改姓。
出来依旧属羽林，立在殿前射飞禽。
——王建《羽林行》
（聂父伫立观望图缺）
这张图没找到但也想说一说，觉得真是把唐朝的时空拍出来了。这电影里并没有一个人写诗，为什么用唐诗配图？答，虽不写诗，但诗人与他们擦肩而过，共用空间。唐诗擅写春和景明，应制唱和，或阴风愁雨，羁旅漂泊，胡天塞外，瀚海阑干，宦海城阙，杯酒永别，浣纱绿暖，鹿柴春苔，寂寞空潮，故垒萧萧，玉堂春闺，陌头杨柳——这后边是学而优则仕的焦虑，士子对政治的焦虑——聂父的伫立有着一般心绪。
（田舅深闱病卧图缺）
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
回头下望人寰处，不见长安见尘雾。
惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
——白居易《长恨歌》
茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。
画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
——李贺《金铜仙人辞汉歌》
君不见东川节度兵马雄，校猎亦似观成功。
夜发猛士三千人，清晨合围步骤同。
——杜甫《冬狩行》
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏。
——李白《春思》
茨菰叶烂别西湾，莲子花开不见还。
妾梦不离江上水，人传郎在凤凰山。
——张潮《江南行》
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另，剧照有一张电影之外的，有意思，那也配一张唐诗之外的：
东坡先生无一钱，十年家火烧凡铅。
黄金可成河可塞，只有霜鬓无由玄。
龙丘居士亦可怜，谈空说有夜不眠。
忽闻河东狮子吼，拄杖落手心茫然。
谁似濮阳公子贤，饮酒食肉自得仙。
平生寓物不留物，在家学得忘家禅。
门前罢亚十顷田，清溪绕屋花连天。
溪堂醉卧呼不醒，落花如雪春风颠。
我游兰溪访清泉，已办布袜青行缠。
稽山不是无贺老，我自兴尽回酒船。
恨君不识颜平原，恨我不识元鲁山。
铜驼陌上会相见，握手一笑三千年。
“他说：‘好吧，时间快到了，话也不多。
可惜，我从来还没跟你好好谈过。
过去，我一直认为你单纯得如同一张白纸，
其实，这都是我的愚蠢和过错。
你是这个时代的真正的主人，
你安于这个时代，跟它完全调和；
我呢，我是属于另外一个时代的人，
在这个世界里无非是行商和过客。’
（郭小川，《深深的山谷》）
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关于唐时之心，此片在我眼界中，影史第二。
为了风中流动的诗意，选择了无言，绝圣，弃智。
——这听上去像一句傻话，但是，
可找得到更符合（或触摸到）唐诗精神的电影？
可对比动画的聂隐娘前史，美则美矣，但是挑不出多少画面做层次丰富的唐诗品察。
相反，这个电影中隐着无数个小片段，篇篇有前史的精彩。
只要简单地捋顺了人物关系，自可到里边去探寻想象——就像儿时读小人书那样。
卧虎，藏龙，隐娘。
下编里，人物在发展，不满足于诗配图了，通过诗境配人物的心境。
有点晦涩，但不得不如此。
闲言少叙，我们继续。
（这一画面和之后聂锋站起的画面，尤为出神，对女儿的诘责疼爱决绝不忍进退两难，成就一种气韵）
远别离，古有皇英之二女，乃在洞庭之南，潇湘之浦。
海水直下万里深，谁人不言此离苦。
日惨惨兮云冥冥， 猩猩啼烟兮鬼啸雨。
我纵言之将何补？
皇穹窃恐不照余之忠诚。雷凭凭兮欲吼怒。
尧舜当之亦禅禹。君失臣兮龙为鱼，权归臣兮鼠变虎。
或言尧幽囚，舜野死，
九疑联绵皆相似， 重瞳孤坟竟何是。
帝子泣兮绿云间，随风波兮去无还。
恸哭兮远望，见苍梧之深山。
苍梧山崩湘水绝， 竹上之泪乃可灭。
（看到评论：虞候跟他老婆说完话，互相站着，一股傻愣愣的气息蒙到了银幕上，他们傻站着的同时，我们也从电影院那份梦幻承诺中掉了出来，屁股沉甸甸地坐在现实中，为这份毁约感到烦躁。——我的理解见上）
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振，征西车马羽书迟。
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。
皇帝二载秋，闰八月初吉。杜子将北征，苍茫问家室。
维时遭艰虞，朝野无暇日。顾惭恩私被，诏许归蓬筚。
——杜甫《北征》
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
——李白《送友人》
忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
——白居易《长恨歌》
临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
——白居易《长恨歌》
原头火烧静兀兀，野雉畏鹰出复没。
——韩愈《雉带箭》
当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣。
人生如此自可乐，岂必局束为人鞿。
——韩愈《山石》
洛阳宫殿化为烽，休道秦关百二重。
沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封。
朝廷衮职虽多预，天下军储不自供。
稍喜临边王相国，肯销金甲事春农。
——杜甫《诸将五首》
（这画面熟悉侯导的电影就会熟悉，但是这里作为魏博写照，有“肯销金甲事春农”的味道。聂不杀田，也在于此）
乃知田家春，不入五侯宅。
——孟郊《长安早春》
（前边都写皇室，忽到了农家。这句诗可以细看。）
平生所娇儿，颜色白胜雪。
见耶背面啼，垢腻脚不袜。
——杜甫《北征》
迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。
贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游。
永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。
不知腐鼠成滋味，猜意鸳雏竟未休。
——李商隐《安定城楼》
水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。
谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。
——《送友人》薛涛
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭连短亭。
——李白 《菩萨蛮》
桃红复含宿雨，柳线更带朝烟。
花落家僮未归，鸟啼山客犹眠。
——王维《田园乐·其六》
欢乐欲与少年期，人生百岁常苦迟。
白头富贵何所用，气力但为忧勤衰。
愿为五陵轻薄儿，生在贞观开元时。
斗鸡走马过一生，天地安危两不知。（宋诗）
雕盘绮食会众客，吴歌赵舞香风吹。
原尝春陵六国时，开心写意君所知。
堂中各有三千士，明日报恩知是谁。
抚长剑，一扬眉，清水白石何离离。
脱吾帽，向君笑。饮君酒，为君吟。
张良未逐赤松去，桥边黄石知我心。
（田季安（？－812年），唐朝藩镇节度使、军阀，前任魏博节度使田绪第三子，节度使田承嗣之孙。娶昭义行军司马元谊之女为妻。衙内兵马使田兴（后改名田弘正），规劝田季安。田季安不听，反而迁怒于田兴，田兴“阳为风痹，灸灼满身”。田季安长期沉溺酒色，患风病，杀戮无度。元和七年（812年）八月，田季安暴死，其子田怀谏年十一岁，大权落入家僮蒋士则手上。众推田兴继任节度使。其他儿子有田怀理、田怀询、田怀让。）
（这里的音乐，延及片尾曲Rohan（法国布列塔尼半岛民乐队Baged Men Ha Tan），出色地塑造了藩镇节度使自身的一个“隐”的状态。后来谋士给田季安出的主意，款待朝廷军队，与成德明里讨伐、暗订协约，便化解了这一次朝廷出兵，让朝廷的军马、对成德的讨伐、对自身力量的削弱都“隐”入无形。而他要在“隐”的绝技里舞乐多久？）
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
（夜境配李商隐、李贺诗最好不过。）
州城迥绕拂云堆，镜水稽山满眼来。
四面常时对屏障，一家终日在楼台。
星河似向檐前落，鼓角惊从地底回。
我是玉皇香案吏，谪居犹得住蓬莱。
——元稹 《以州宅夸于乐天》
柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。
卢橘子低山雨重，棕榈叶战水风凉。
烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。
到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。
（这里若配"荡胸生层云，决眦入归鸟"，我觉得并不是。道姑和嘉诚公主照镜子，用心是一样的。更配“高天厚地一诗囚”。）
东野不回头，
有如寸筳撞巨钟。
（道姑让隐娘去“断其所爱”，她所经营的天下是否也是恶道？这一回交锋，正是隐娘给道姑“断其所爱”。有人可能会遗憾，这里如果有脑后藏刃的俏丽一击，岂不把整个片子提振了起来？这里何其可惜，罗丹去手何其可惜，导演何其舍得。）
荡胸生层云，决眦入归鸟。
(对比上上张，隐娘的心境和道姑的有多么不同。下一张，则是隐娘自己“断其所爱”。此间的心境如何？唯“凄凄去亲爱，泛泛入烟雾"供君体会。)
凄凄去亲爱，泛泛入烟雾。
归棹洛阳人，残钟广陵树。
今朝此为别，何处还相遇。
世事波上舟，沿洄安得住。
（简单赏析一下。
凄凄去亲爱言事。此时沉浸凄凄，尚不知入于水波烟雾的视线相隔之苦；残钟与暮色既起，尚不觉钟声也会慢慢听不到了；本以为渐行渐远，但世事波上，布朗运动，相逢相远，也无定数；而此后偶然地，化为渔樵，浊酒相逢，也非人所能逆料吧。——所以我觉得此诗写隐娘的心境，写这个电影的心境，放在这里较合适。）
（因为近日的争论，这个镜头有了新的意味：无论藩镇之乱，还是观念之争，弥合世界的努力是徒劳的。描写这徒劳之美，杜子美孟东野最擅长。）
杨王卢骆当时体，
轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，
不废江河万古流。
（多说几句：这几天广播里针对此电影愣是刷成两派，极喜欢的和极不喜欢的，一部分人，是以为”别给我装大瓣蒜了，这个我见过比你做得好的，是你自己玩砸了还装“，这些人就我所见，恰是我友邻中文化修养较好、某领域特别佩服的朋友。我以为这正是杜甫所说的”文体问题“。这个电影是一个故意回到唐代去找回的一个重大拙深的”当时体“，之后再来看，是一个开创武侠套路、开创唐风电影、开创审美格局的文体，但是在一些叙事领域驾轻就熟的人，对这样别样的开创，反而没有一般观众来得适应。所以我以为可以多多理解第一句的苦心。）
