最早汉字起源之一为图画，古人用这种曲折有序的笔画将自然物体的态势复刻出来，或许正是这点让外国人觉得汉字是一幅由线条构成的不规则图画。不过内行人看门道，汉字的结构其实是很讲规律系统的。
在汉字造字历史长河中有一本被奉为神祗的圣经《六书》，它将造字分为象形、指事、会意、形声、转注、假借六个部分，其中象形、指事归为「造字法」，会意、形声为「组字法」，转注、假借是「用字法」。这是古人对汉字造字艺术提出的最为系统科学的归纳总结，也被视为一组“解密方程式”。
当然，不是先有《六书》理论再有造字发展，相反是古人在创造汉字的实践中研究而来的智慧结晶，这让现代通行的汉字与古汉字一脉相承，没有丢失文化的重力。
台湾设计师何庭安（Ting An Ho）在设计字体过程中显然早不认为这是生硬线条的排列组合，而是灌溉情感的载体。因而，他设计的字体一撇一捺都恰到好处的舒服。
正如书法讲究运笔有流派气度，设计师何庭安也在点、线、面上下足功夫去思考，所以这些字体看上去妥帖得宜又行云流水。
造字工坊曾经一语道破中文字体的妙处——汉字的美妙之处不仅有形有体，更在于其有骨有肉、有情有意，其形态千变万化却不离其宗，生动之处或静或动，或飘逸或雄浑。
却也说出一个现象：一套大陆常用简体汉字字体，其字符集数量高达上万个汉字，每一款美术字体的设计都是一项大工程，设计开发周期动辄一年半载，倘若进行更多深入细节研究与设计，每个设计组开发一款字体最少花费一到两年的时间。
所以，万万不可轻视这份创作。
