音乐巨星夫妇Beyonce & Jay-Z组成的音乐组合“The Carters”近日在伦敦7万人演唱会释出了两人共同制作的全新专辑首发MV《Apesh*t》后，绝大多数媒体都用这么一句——“馆存40000+件艺术品中仅有个位数非白人艺术家作品的卢浮宫，被这对堪称全球最圈钱的黑人明星伴侣包下来了”来形容这支MV。
整支MV的主题可简单粗暴概括为在西方艺术史学习资料库卢浮宫内，严肃宣扬黑人平权和女权自由。MV背后究竟埋着多少“不明觉厉”的梗？来一探究竟。
在卢浮宫的40000+藏品中，“The Carters“夫妇选了这15个
你的博物馆打卡名单，总有一个位置留给卢浮宫。
Beyonce&Jay-Z2014蒙娜丽莎画像下合照
2014年，Beyonce就曾在Instagram上发布一张和Jay-Z在卢浮宫看展合照，估计从那时起，他们就打好了在卢浮宫拍MV的小算盘。不过，在卢浮宫馆藏的近40000+艺术品中，Beyonce只从中选出以下15个。
胜利女神石雕&《蒙娜丽莎》油画&断臂维纳斯雕像
卢浮宫镇馆三宝：胜利女神石雕、《蒙娜丽莎》油画、断臂维纳斯雕像自然不会错过这次的最佳出镜。
Jacques-Louis David画像&《雷卡梅尔夫人像》&《萨宾妇女》
《荷拉斯兄弟之誓》&《拿破仑一世加冕大典》
而出镜率最高画家却是新古典主义画派奠基人Jacques-Louis David（雅克·路易·大卫）。全支MV有将近1/3艺术品来源于他笔下，它们分别是《雷卡梅尔夫人像》、《萨宾妇女》、《荷拉斯兄弟之誓》、以及《拿破仑一世加冕大典》。
斯芬克斯狮身人面像
也许你也会纠结到底是黑人还是白人造就的古埃及文化的代表作斯芬克斯狮身人面像也成为了MV重要线索之一。
《弗朗切斯卡和保罗的影子向但丁和维吉尔显现》&《哀悼基督》
《梅杜莎之筏》&《轻骑兵军官的冲锋》
《系鞋带的赫耳墨斯》雕像&《黑人妇女肖像》
除此之外，其余出镜作品还有：Ary Scheffer（阿里·谢弗）的《弗朗切斯卡和保罗的影子向但丁和维吉尔显现》、Sandro Botticelli（桑德罗·波提切利）的《哀悼基督》、Théodore Géricault（泰奥多尔·席里柯）的《梅杜莎之筏》、《轻骑兵军官的冲锋》、Lysippos（利西普斯）的《系鞋带的赫耳墨斯》雕像以及Marie-Guillemine Benoist（玛丽·伯努瓦）的《黑人妇女肖像》。
胜利女神、流行天后以及嘻哈天王
单从字面来看，胜利女神象征着胜利。
而作为全支MV主要线索，出现在The Carters夫妇独唱、牵手、舞团群舞的场景中的胜利女神，与全部一束白衣的人物在画面上成功融合为一体。
“我不需要超级杯，是超级杯需要我。”
“告诉格莱美，8提中并不在意。”
“难以置信我们成功了。”
搭配上述歌词画面，胜利女神在《Apesh*t》中象征着The Carters夫妇在音乐界地位上的自我肯定。但单凭两人现今在音乐界的影响力，用胜利女神象征两人的成功也是实属事实。
戏谑《拿破仑一世加冕大典》
尽管拿破仑家族在我们历史书重复被提及，但大多数人对拿破仑家族的记忆都在拿破仑三世滑铁卢之战。
被收录于卢浮宫的《拿破仑一世加冕大典》讲述的是拿破仑一世在皇宫贵族以及白人权贵阶层加冕王后的故事。整个作品中最为特色的便是画中人物表情僵硬。
MV中重复出现的Beyonce与自己御用舞团共舞的片段，便是在《拿破仑一世加冕大典》下录制的。
画外黑人舞者柔软放松，画中白人权贵的“戏”内僵硬表演，鲜明对比，隐藏在内更是The Carters夫妇近年在音乐上对有色人种平权的发声。
对狮身人面像的歌颂，是对非白人文化的歌颂
馆存40000+的艺术品中，仅有个位数非白人作品，卢浮宫馆存艺术品在某种程度上的确是欧洲文学艺术史，而The Carters夫妇把MV的重要场景放置在一部非欧洲文学艺术史代表作——斯芬克斯狮身人面像雕塑。
对比其他场景，在舞蹈上均是军事演练般的整齐，MV场景切到斯芬克斯狮身人面像的舞蹈画面，却是另一番群魔乱舞般的喜悦画面。
而在其中彩蛋便是The Carters夫妇对非白人文化的讴歌，对有色人种平权的声援。
你依旧可以在现代找到《女黑人的肖像》缩影
法国画家Marie-Guillemine Benoist的《女黑人的肖像》能够全支MV吸睛亮点并不是没有理由的。
这幅灵感来源于十九世纪初法国黑人奴隶制在法律明文指出已经废除，黑人在社会上依旧不能平等享受自由与权利的世界名画，把灵感搬到这个年代依旧有迹可循。
《女黑人的肖像》隐藏在全支MV的彩蛋其实就是对黑人在现代社会依旧备受歧视，不平等对待的社会现象。
《萨宾妇女》式的女权主义
“Men are Free and women are not。” Beyonce在2014年的《Out》杂志采访中对当下女性社会地位作出了以上回应。
在MV中多次出现特写镜头的《萨宾妇女》，是新古典主义流派画家雅克·路易·大卫的代表作，以古罗马神话传说为灵感，讲述年轻貌美的萨宾妇女了不使自己的父兄和已经与她们成婚的罗马人继续牺牲，抱着幼儿前往前线抗战的故事。
《萨宾妇女》其实就是The Carters夫妇用艺术品展示两人对女权主义的声援，而这个声援早已经在一首《If I Were A Boy》当中，你就能发现。
《雷卡梅尔夫人像》下的现代女性
Jacques-Louis David画笔下的《雷卡梅尔夫人像》，描绘的是十九世纪初巴黎社交界著名的美人雷卡梅尔秀丽的姿色美与知性美的故事。
《Apesh*t》MV中坐在画下的两个黑人女性，是导演采取类比，映射现代女性美，歌颂女权主义的拍摄手法。
把蒙娜丽莎变成黑人
前往卢浮宫朝圣，每个人的打卡点必有镇馆之宝《蒙娜丽莎》。
而《Apesh*t》的高潮部分便定在了在蒙娜丽莎画像下，黑人女性为黑人男性梳发的画面，当把镜头切至远景镜头，黑人男性与画中的蒙娜丽莎相似度极高。
这个画面，既是对黑人平权的发声，更是对博物馆中对白人文化过分推崇，对黑人文化过分歧视的抨击。
也许是隐藏在这个镜头画面的寓意直击全新专辑《Everything Is Love》的主旋律，两人更是把这个片段的特写部分直接使用为专辑封面。
蒙娜丽莎更是两人情感三部曲的开端与终结见证物
身穿马卡龙配色礼服的The Carters夫妇站在蒙娜丽莎画像下的片段，成为了全支的开端与结尾。而隐藏在其中的彩蛋是The Carters夫妇两人的情感三部曲。
《LEMONADE》（Beyonce2016年发行的个人专辑）、《4:44》（Jay-Z
2017年发行的个人专辑）与《Everything Is Love》串联起来就是Beyonce与Jay-Z的情感三部曲，而蒙娜丽莎前的合照就是他们的见证之物。
乐评人在《APESHIT》MV释出后，对Beyonce&Jay-Z夫妇发行的三张专辑作出了以上评价。
“When life give you lemon, make lemonade.“的《LEMONADE》，响应之余更是回应的《4:44》，贯穿三部曲黑人人权平等、女权主义的最终篇《Everything Is Love》，情感三部曲就如同两人在蒙娜丽莎画像下的微笑一样有力量。
从包下卢浮宫成为大爆点，再到隐藏在MV镜头里面每一幅名画的黑人平权、女权主义、The Carters夫妇的情感三部曲，《Apesh*t》MV中隐藏的小彩蛋尽管没有头号玩家中的经典动人，隐藏在这支MV的背后的政治性问题可能也没有引起你的共鸣，但是不妨把它当成一本西方艺术史来学习学习。
