昨儿诺贝尔文学奖一公布，网友纷纷表示惋惜：村上又一次陪跑了。
因瑞典学院丑闻事件，18年的诺贝尔文学奖停发，于是这一次我们就迎来了18年、19年的“双黄蛋”。
18年诺贝尔文学奖得主
奥尔加·托卡尔丘克
授奖词：“她以百科全书般的热情灌注叙述想象力，代表了一种跨越重重边界的生活形式。”
波兰女作家，代表作《太古和其他的时间》《白天的房子，夜晚的房子》《雅各书》。
“大多数人的文学冒险之旅，都是从阅读神话和寓言开始的。”奥尔加·托卡尔丘克曾如此说过。她擅长将魔幻与现实糅为一体，不断对“理智与疯狂”、“家庭与疏离”、“男性与女性”如此对立面展开思考与阐释。
1985年毕业于华沙大学心理学系后，托卡尔丘克在波兰西南边城瓦乌布日赫的心理健康咨询所工作，同时为心理学杂志《性格》供稿。当被问及心理学之于文学创作的影响时，她表示：“心理医生这份工作启迪了我很多，首先要仔细聆听他人，每个人都有成千上万的故事要告诉你，这些故事足以成书。”亦得益于心理学的研习，她擅长将个体的梦境结合集体的潜意识，以碎片化的小故事拼贴成为完整的长篇小说。
托卡尔丘克的作品是柔软细碎的，书写着种种小人物的戏剧人生；但同时繁复壮阔着，把时间拉长至多个世代乃至千百年间，以呈现世事的沧桑与更迭。
托卡尔丘克的两部重要作品《白天的房子，夜晚的房子》和《太古和其他的时间》已由后浪文学引进出版，当然现在只能预定了。而她的《犁过死者的骨头》《怪诞故事集》将由浙江文艺出版社推出，目前翻译工作正在紧锣密鼓地进行着。让我们掌声恭喜这两家“押对宝”的出版公司！
《太古和其他的时间》
小说共84个章节，每一个章节以“xxx的时间”命名，通过不同的视角讲述了太古之中各种人物，甚至动物、植物和东西的故事：触摸世界边界的少女、沉迷解谜游戏的地主、寂寞的家庭主妇、咒骂月亮的老太婆，乃至天使、水鬼、哈巴狗、菌丝、小咖啡磨……以三代人的人生故事，折射了波兰二十世纪动荡起伏的历史命运。
太古是一个地方，位于宇宙的中心。它的四个边界由四位天使守护。太古之外的世界并不存在，自以为走出太古的人，其实站在边界上做梦，梦见自己走到了外面的世界。等他们苏醒过来，便回家去，把自己的梦当成了回忆。边界也会生出现成的人，如同他们从外面的世界而来……
《白天的房子，夜晚的房子》
小说讲述了一个边境小镇，从第一位拓荒至此的制刀匠人在此安居，到女主人公与丈夫迁居这片乡野，同一片土地在千年之间不同的历史瞬间、不同的人生流徙。各种传奇人物在此粉墨登场：长出胡子的圣女、性别倒错的修士、身体里住着一只鸟的酒鬼、化身狼人的小镇教师、会冬眠的做假发的老太太、靠网络收集梦境的女人……千年之间人世沧桑变换、起起落落，但对于土地而言，人的悲欢离合、人的世代更迭，不过是土地的瞬息一梦。
这是一部多种文体交杂、多条故事线相互穿插的奇妙小说，短篇小说、散文、民间故事、圣徒传记，甚至菜谱、笔记，交错呈现。每一个故事都是一篇精致的短篇小说，连缀起来又是一部遍布伏笔与呼应的绝妙长篇。
19年诺贝尔文学奖得主
彼得·汉德克
授奖词：“他用兼具语言独创性与影响力的作品，探索了人类体验的外延与特性。”
奥地利作家，著有剧本《骂观众》《卡斯帕》《形同陌路的时刻》、小说《痛苦的中国人》《守门员面对罚点球的焦虑》等。
彼得·汉德克从来就是一位饱受争议的作家。1966年，24岁的汉德克写就剧本《骂观众》，没有人物、情节、场次、对话，甚至没有布景，只有四个名不见经传的说话者站在台上不断谩骂观众。“汉德克那种一股脑儿的浑不论的反叛精神，来得猛烈，对我特别有冲击。”孟京辉曾经如此评价过汉德克，甚至从《骂观众》中获得灵感，创作了《我爱xxx》。
他骂媒体语言，骂信息政治，骂人类各种丑陋的面貌，参加前南联盟领导人米洛舍维奇葬礼，于是成为众矢之的。但他不管不顾，一意孤行，在他看来，“通过辱骂使人疼痛，疼痛之后才会反思”。这位从来愤怒的作家甚至在2014年接受采访时表示，诺贝尔文学奖应该被取消，因为这让获奖者被“错误地经典化”，只是让人“一时声名大噪，占据报上六个版面”。
今年在接到诺奖电话通知时，他正在法国的住处，十分惊讶地用德语向对方确认“这是真的吗”，也不知道他昨天看报纸时是如何反应。
彼得·汉德克的九部作品已由世纪文景引进出版，分别是《骂观众》《守门员面对罚点球时的焦虑》《无欲的悲歌》《左撇子女人》《缓慢的归乡》《去往第九王国》《形同陌路的时刻》《试论疲倦》《痛苦的中国人》。
《骂观众》
本书为剧本集，由三部剧作组成，包括《自我控诉》《骂观众》和《卡斯帕》 。
《自我控诉》只有两个自我控诉者，站在空空如也的舞台上从头到尾诉说着自己的冒犯行为，没有情景，没有对话，只有声音的交替变化。
《骂观众》中四个无名无姓的说话者在没有布景和幕布的舞台上近乎歇斯底里地“谩骂”观众，从头到尾演示着对传统戏剧的否定。读来令人如入刑室，如坐针毡，欲怒不生，欲走不能。
《卡斯帕》对传统戏剧的颠覆性堪比《等待戈多》，它表现的是一个名叫卡斯帕的人如何学习说话。汉德克表达的是人学会了说话后，人如何为语言所折磨，人如何成了语言的奴隶，如何为语言所控制。
《守门员面对罚点球时的焦虑》
本书为小说集，由四篇小说组成，包括《守门员面对罚点球时的焦虑》《监事会的欢迎词》《推销员》和《一个农家保龄球道上有球瓶倒下时》。
在标题故事《守门员面对罚点球时的焦虑》中，主人公布洛赫是一个当年赫赫有名的守门员。一天早上，他莫名其妙地离开了自己的工作岗位，因为他以为自己被解雇了。他毫无目的地在维也纳游荡。他偶然犯下了一桩命案。他乘车来到边界上一个偏僻的地方隐匿起来。他在报纸上看到了通缉令，最后驻足在一个守门员前，注视着他一动不动地站在那儿扑住点球。
维姆·文德斯执导的同名电影曾获第33届威尼斯电影节费比西奖。
《无欲的悲歌》
本书由两部小说组成，包括《无欲的悲歌》和《大黄蜂》。
《无欲的悲歌》是以一位51岁家庭妇女自杀的报纸报道开始的。叙述者“我”立刻要义不容辞地撰写自己母亲那“简单而明了的”故事。在对这个女人命运的回忆中，她那受制于社会角色和价值观念的生存轨迹自然而然地展现在读者眼前。母亲出生在一个天主教小农环境里，接受的是无欲望、秩序和忍受的道德教育，她最终依然无法逃脱社会角色和语言模式对自我生存的毁灭，于是自杀成为她无可选择的必然归宿。
《形同陌路的时刻》
本书包含汉德克三个剧本《不理性的人终将消亡》《形同陌路的时刻》《筹划生命的永恒》。
书中，各种人物轮番登台亮相，他们在这个中心相互碰面，相互妨碍，共同组成群体，然后又使之解体。在作者充满寓意和讽喻的笔下，这个包罗万象、千奇百怪、最终变得昏暗的世界舞台或许就是汉德克所感受的现实世界的微缩。
《左撇子的女人》
本书为小说集，由三部小说组成，包括《左撇子女人》《短信长别》和《真实感受的时刻》。
《左撇子女人》的主人公玛丽安娜似乎毫无先兆突如其来地解除了与丈夫的婚姻，要过上一种独立自主的日子，她好像神秘地幡然醒悟了一样。她独自承受着寂寞、忧虑、考验和时间的折磨，竭力保持独立，不屈从于任何世俗理念。
作者执导同名电影入围戛纳最佳影片奖。
《痛苦的中国人》
《痛苦的中国人》收录了汉德克的四部作品，包括小说《痛苦的中国人》和三篇游记，即《梦想者告别第九王国》《多瑙河、萨瓦河、摩拉瓦河和德里纳河冬日之行或给予塞尔维亚的正义》和《冬日旅行之夏日补遗》。
在《痛苦的中国人》中，作为一个出现在主人公梦境中的神秘的陌生人，“痛苦的中国人”一再成为主人公竭力克服内心痛苦的隐喻；三篇观察和游记则标志着汉德克一个新的创作时期，也体现了他面对欧洲剧烈的政治动荡所表现出的无所畏惧的正义良知。
《试论疲倦》
《试论疲倦》收录了汉德克从上世纪80年代末到2013年创作的5篇独具风格的叙事作品，即《试论疲倦》、《试论点唱机》、《试论成功的日子》、《试论寂静之地》和《试论蘑菇痴儿》。
《试论疲倦》中的疲倦是一种重要的感知世界的方式；《试论点唱机》则回忆和召唤逝去的时光；《试论寂静之地》所说的“寂静之地”竟然是厕所，作者以独到的表现风格完全超过了人们习以为常及不言而喻的东西；《试论蘑菇痴儿》塑造了一个虚构的对蘑菇着迷发狂的人物，从好奇、追寻、痴迷、癫狂，再到逐渐冷静、抽离、解脱，汉德克借此对自己的人生进行了回顾和反思。
《去往第九王国》
彼得·汉德克最重要的代表作，一部继承了歌德、黑塞以来的德语文学传统，具有漫游者气质的成长小说。
刚结束中学的学业，20岁的奥地利青年菲利普•柯巴尔放弃了和同学一起去希腊的毕业旅行，决定前往斯洛文尼亚寻找他失踪二十多年的哥哥。他随身带着哥哥留下的农学院笔记本和斯洛文尼亚语—德语词典，凭借这两样东西，柯巴尔发现了语言在叙述、转换现实中的魔力。穿越斯洛文尼亚之旅，实际上也是柯巴尔追寻祖先踪迹，发现民族和传统，寻找自我的历程。
《缓慢的归乡》
本书包含汉德克两个中篇小说《缓慢的归乡》《圣山启示录》。
前者的主人公索尔格来自中欧，是一位地质学家，在靠近北极圈的的阿拉斯加进行地质研究。在工作中，孤独笼罩了他，使他迷失了自我，他意识到欧洲才是他的精神故乡。后者继续了前者的主题，描写了第一人称“我”两次前往普罗旺斯的圣维克多山，追寻法国印象派画家塞尚创作足迹的朝圣之旅。
（图书介绍整理自网络资料）
