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年纪大了，老一辈总叨两句：要在合适的时间做该做的事情。
可以找对象了，什么时候结婚啊，差不多抱娃了吧——电话那一头的关心很满，牵挂很长。
这一头，随口打两句哈哈，望窗外成双成对相依偎的鸟儿，望出了神。
不知道你是如何，我的字典里好像很少出现“时候到了”，更多时候是：我还没准备好。
自己的人生要是按照别人的步速过，多没意思。那谁谁家又添了次子啊，恭喜恭喜。
可是，关我什么事？
成长、事业、爱情、衰老、死亡，我们的人生总循着这条线一路走到黑。
信息时代下的参考模版泛滥，不过没啥必要学。
实在没主意，就拿出老艺术家的脾气，跟自己死磕一趟，不准后悔就是了。
谁说美少女就要喜欢粉红色了？
女孩应该喜欢粉色，男孩应该喜欢蓝色。
消费主义在你出生之前就按照性别帮忙安排好了喜好。
橱窗、广告、甚至商品本身，荒谬得仿佛一种刻板的偏见。
真的是这样吗？
韩国艺术家JeongMee Yoon用了十四年，来捕捉孩子们房间里粉色与蓝色的元素，并带上相机跟着他们长大。先四年，再六年，持续回访，如今仍在继续。这项卧室计划的名字也很淳朴，就叫“The Pink and Blue Project”。
“这个项目其实是我女儿发起的。她非常喜欢粉色，她只想穿粉粉的衣服，玩粉粉的玩具。”
孩子们将自己的物件整齐摆放，把自己置于创作者的中画幅相机中间，仿佛被所属品们拥抱环绕。
每次拍摄前，JeongMee都要预上4-8小时准备，罗列商品，均匀布光，将6×6格式的哈苏相机调到最小光圈，以此获得超现实的绘画感。面对好动的小朋友，60张到90张底片的耗费如家常便饭一般，其中只有一两张能真正体现人物性格的作品。
如她的项目所示，从小被安置在我们身上的颜色文化，往往会随着时间的推移与个体的成长而被适应或消失。但把目光放宽，它仍然在世界各地以多种多样的形态持续存在着，拥有芭比娃娃、哈喽凯蒂，仿佛就能成为下一代甜心公主。
也会有意外。
总有人有模有样学着宝可梦里火箭队的开场白，向往成为“可爱又迷人的反派角色”。
然后被一旁的妈妈投以担忧的眼光。
把饭碗装满理想，怎么算踏实？
我们会逐渐淡忘小时候经历的种种。可能需要爸妈提醒才知道那时候总爱抱着一只破娃娃睡觉，撒不开手。
但会一直记得某些片段，比如南风拂过脸颊的漫不经心，或是某段旋律萦绕耳畔的温柔。
也有小小的种子，一扎进心底，就开始蠢蠢欲动。那是命题作文《我的理想》也逼问不出的念头。
难怪阿多尼斯会写下“梦想也会长大，不过是朝着童年的方向”，这样的诗。
我喜欢的宝藏插画家Ardneks，就很合适代言“理想工作”这一题。他来自印度尼西亚，工作室位于雅加达周边安静的郊区，那里的夜总不太安宁。
童年时候总爱在本子上临摹些日式漫画，高中时期开始认真地听音乐。“那时候被琳琅满目的唱片封面与Fillmore East的迷幻海报狠狠迷住了。就在想，成为绘制它们的人实在太酷了！于是我想要成为一名视觉艺术家，专门负责音乐相关的项目。”
学习过一段时间的平面设计后，他毅然退学，与在当地演出中认识的朋友们一起成立了Studiorama，负责另类音乐的策划与推广。
Ardneks如今已经形成了鲜明的个人风格。日本漫画的基底，迷幻元素恰到好处的铺陈，热带风情郁郁葱葱的点缀——噢，简直想去当地Livehouse门口偷海报。
养成了自己喜欢的风格，找上门合作的乐团名单也正中红心。Mac Demarco、Khruangbin、几何学模样、Acid Mothers Temple……一切都对味得很。
除了帮乐团绘制海报，Ardneks还有一个记录自己这一路上所听所想的平面原声带项目，就叫“MARQUEES TROPiCA”（热带雨林）。
每幅作品的创作，都伴着一首歌的单曲循环。
“每个人都会循着人生的各阶段走一遍。我希望当人们看到这个系列，去读这些故事，去听每一首带来灵感的歌曲时，他们能够与各自的生活联系，同时想起某些往事。”
Ardneks无疑是幸运的，今天的这些作品都来自过往岁月中极其自然的聚沙成丘。在爱好里，顺便把工作完成了。
“说实话，我自己还是不敢相信。”
接到心仪乐队的联系时，他依然纯粹得像七八年前的小孩儿一样，也会受宠若惊。
“爱是最小的共产主义”
爱情与婚姻的问题，从来无解。
遍地都是忽略个性本身的正确答案。
捧着手机两无言、信任感跌到谷底、甚至无法尊重对方的兴趣爱好——不论开场多么你侬我侬，这些都仿佛是每一段感情接近烂尾的基本模板。
到底从啥时候开始出了问题？许多人为此失眠到天亮。
这支短片想要告诉你，其实游戏开始时，问题就已经存在。
《The Gift》虽然生于六年前，但每有朋友脱单或是吵架，我就习惯多管闲事地把它翻出来丢给对方，各自感受。
影片中对于爱人之间不断疏远的细节把握，真实得让人不自觉对号入座。
电影未散场，你却拒绝捧场。
镜中人多美，他不说一句好听的赞美。
失眠令人心碎的变奏曲，是另一半浑然不知鼾声四起。
只是因为在人群中多看了你一眼。
“我们结束了。”
“噢真难过，但……你能把我的心还给我吗？”
她扭头就走。
但故事并没有以此结束。
导演Julio Pot寥寥几笔就将爱这件大事儿的酸甜苦辣描得透彻，唤人共鸣。同时精巧的配乐引领着故事不断峰回路转，明快流畅的钢琴诉说爱的破壳而出，低音提琴的沉重音色预示着无法愈合的裂痕出现，小提琴的失真嘶鸣让积压已久的矛盾在一瞬间爆发。
近八分钟的片子想要传达给你的，其实用一句老套的俗语就能概括：你一半我一半，感情不会散。
Summer离开了，还会遇见下一个Autumn。
所以，还是要相信爱情啊混蛋们。
岁数不妨碍你成为最酷的老太太
波伏娃曾说啊，“成人是什么，一个被年龄吹胀的孩子。”
这话用来形容西本喜美子格外贴切。
72岁正正经经拿起相机学摄影，74岁端端正正坐电脑前学修图，用技术武装了双手后，这颗可爱又冒失的脑袋瓜从此转得停不下来。
“碰瓷”，是形容她的一个tag，不太精准，却生动传神。
你看到的她是这样的👇🏻
这样的👇🏻
这样的👇🏻
摔车、买醉、甚至绑上晾衣杆、钻进垃圾袋……真不是啥虐老犯罪现场，清一色全是戏精附身的自拍。
如今的西本已经92岁了。出过摄影书、办过个展、上过电视节目、接过品牌合作，还在Instagram上吸引了超过22万粉丝的关注。
但好像她并不以为意，毕竟摄影这个过程于她来说，才是让人生多出一百倍快乐的手段。
在巴西出生，六岁时回到熊本县，开过美容院、当过自行车选手，然后收到丈夫送的相机，成为儿子开设的摄影班里最年长的学员——可能也是混得最好的。
“我只想做些有趣的事情。就我而言，生活就是玩耍。我环顾四周，一直在寻找有趣的东西来拍照。”
从她的创作中，我们能够切实感受到满溢出屏幕的快乐。但更多的，或许是被老顽童的视角感染，原来身边这些日常的车来车往，放着落灰的动物套装，甚至是一听啤酒两支笔，都能够被玩出这么多花样。
摄影帮助西本从老伴过世的悲痛中走了出来，也让她寻觅到了可以继续一辈子的爱好。它无关年龄，无关技术，只需要弯腰拾起那些被生活压得喘不过气的热情与爱。
“要是卧床不起，我也要躺着继续拍——即使这意味着只能拍天花板，我也不会放开我的相机。”
如果我们可以事先排练死亡
越来越多人愿意提前预设好人生的最后一步，而不是逃避它。
比如从二十多岁就开始为自己准备一张葬礼上播放的歌单，找好摄影师咔嚓一张不那么正经的遗照，或是先为自己挑一口躺起来舒适的棺木。
哦，怎么能漏了遗愿清单？比如亲吻世界上最美丽的姑娘。列完种种换得一身清爽，等待安排的今天与明天依然攥在手上。
但你有考虑过，事先体验一场死亡吗？
发起这场实验的，是英国艺术双人组French & Mottershead。
他们邀请参与者来到林地之中，把自己平放，交给泥土。耳机里播放着特别定制的音频，21分半钟时长，参与者跟从着指引，想象自己的身体将如何一步步死亡、衰败、再化作春泥。这或许像是一篇森林书写的爱情诗，被地球吸收了数千年。
我们很难从浩瀚的互联网中找到他们到底听了些什么，但从参与者的反馈，或能窥知一二。
“听着语音，腐烂的侵蚀感逐渐被转移到我身上，太不安了。令人惊讶的是，即使在死后，冥想的指导仍然诱人。”
“我就在那儿享受死亡，太放松了。大地正在吸引我。”
“第一部分，仿佛蛆虫在侵犯我，尽管你并不在那儿。但整个过程，是那么的抒情与完美。”
《林地》只是其中的一节篇章。在河面上等待腐蚀，在美术馆里当一尊木乃伊展品，或是在自家床上，被孤独淹没——它们共同组成了“Afterlife”系列，带着你的思想浸入死过一次的语境。去揣摩关于自然埋葬、孤独致死、弱点公开与灾难下的物质流动等我们平时无暇思考的社会问题，或许能重新发现美好滤镜背后的生活真相。
还原死亡感受的过程，并非艺术家任性的异想天开。French & Mottershead研究了大量的案例及文献、同法医与生态学家合作探索分解场景、观察动物腐烂实验，从科学的角度，将故事分为五个部分：新鲜、膨胀、黑色腐烂、丁酸发酵，最后剩下干巴巴的残留物——这还只是陆上的情况，水中分解更复杂。
他们还需要真实描述你的切身感受，比如口和眼的越发干燥，血液从脸上流失的感觉，指甲会先被水溶解，接着手脚的皮肤开始脱落。
“作为艺术家，永远不应该移开视线”，French & Mottershead始终谨记着黑泽明这句箴言，比谁都坦荡地直面死亡本身。
不过他们眼中的死亡，只是生命的一个阶段。“具有讽刺意味的是，在倾听与把玩死亡时，我们还活着。”
但还好我们还活着。才有机会意识到，自己的已知面对未知时有多么的弱小又无助。
找范本，找模型，找另一种可能，我们总喜欢在那些可能重大的抉择上下足功夫。但有时候无关痛痒的想法与决定，却往往诱导更颠覆的变化发生。
生活就是这么随机。
无法重来，没有如果，但一定会有下一步。
悲喜交替，没有终点。也从来不会开口问：你准备好了吗？
