如果有一项主张废弃婚姻制度的立案，支持或是反对，你会站哪一队？
先不论在座的各位立场如何，这反婚派的理由听起来，好像都有凭有据。
同一屋檐下，漠不关心对方正在做些什么，吃过什么，又在思考些什么——都是爱情的不在场证明。
“一个小时前，你太太在做些什么？”
“你丈夫晚餐吃什么？”
夫妻双方的说辞对不上时，他如实交代，审讯员凌乱。
如果说爱情里的“不爱”，尚有一千个理由说服自己不爱胜于爱，那婚姻则是一场相互绑定的游戏。旁人眼里保质期长达三五十年的关系，没准早在三五年后就失了趣味，剩下的只是成年人的责任——需要在如此状况下维系住爱，在欧派家居眼里，好比练习烹饪家常小菜。
难怪有人说啊，“厨房让房子像个家”。
👆欧派《爱情不在场证明》
爱的缺席，是不少现代人在婚姻关系中不得不面对的重要课题。创意团队意类GOODZILLA便以此为“题眼”，用四个国家里的四个家庭生活片段，为我们剖开了婚姻，这份外人眼中的法式大餐，背后藏匿的真相。
选择这个切入点，实是因为提出Brief的欧派橱柜部，想要为在中国家庭高离婚率阴影下的每一个“小家”，做些什么。
创意团队的使命，则是在“高离婚率”与“厨房”之间，以不介入过多的立场，架起桥梁。
操刀这支广告的，是台湾知名导演罗景壬。他深谙既不落于俗套又不迎合观众的叙事之道，作品总是被一股灰暗色调笼罩，但最后大多会落脚于人类丰富而细腻的情感——初入口可能有些许晦涩，但后劲儿十足。
片尾的文案，“爱是一道家常小菜，每天都得下厨房练习”，一语双关。直指欧派的品牌诉求，也道出了高于柴米油盐本身的爱之真谛。
当然，“厨房”在其中还只是一种指代，其背后的切菜炒菜、吃饭洗碗，这般日复一日的繁琐流程里，尽是感情褪去修饰后的模样——把当事人眼中不值一提的小事阐述得漂亮，也是说故事的魅力。
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以下是连线意类GOODZILLA创意合伙人陆旻昊时间。
TOPYS：这是意类与欧派的第五次合作，是否考虑过如何突破前作？
Hesky：压力肯定是有的，欧派对我们来说是很好的客户，接受度很大。
我们一直在尝试一些欧派之前没有做过的东西。比如说特殊人物设定，像《狼人三部曲》，《共享爸爸》走的是有现实意义且讽刺的轻喜剧形式。
TOPYS：这次“社会派推理小说”的包装思路是怎么被提出的？
Hesky：最早的核心就是“爱情不在场”，“证明”是来自于“爱情不在场”的洞察。因为离婚的原因，多是两个人虽然还在一起，但不像谈恋爱的时候还有爱情，爱情为家、为别的部分牺牲了。
其实“家”是一个挺无聊的主题。让所有的故事发生在家里，视觉上、娱乐性都不高，除非你是编剧六六。但每次我们都会把它包装成一个有一定娱乐性的方式，这次想的也只是换一个特别的形式——“不在场”是一个熟悉的词，那我们可不可以把它编成一个类推理小说或者刑侦剧？
故事中间一段，丈夫和妻子的互证，也可以单独做成社会实验，是经常看到的广告形式，但大家都见过的东西挺没劲的。
我其实很常看东野圭吾的社会派推理小说，不像本格派那样很注重逻辑、环环相扣。他永远观察的是社会现象，观察的是人，而不只是犯罪点。这跟欧派还挺像的，去关注家庭里面的人。
TOPYS：这次找上门的是欧派橱柜部，但是短片的呈现却很品牌形象，客户对此是否有过疑虑？
Hesky：每个品牌处在不同的阶段，因为欧派是国内家居业的领导品牌，应该是前几名的市场占有率，所以每次我们之所以能做的特别，原因也是他们没有强行要求要展现自己的产品有多好。
Brief里面并不会要求要展现他们的家居，比如说橱柜的主打风格是什么，有哪些特别的功能，要怎样环保——他们从来没有在Brief里面写过这样的东西，品牌只是想要建立情感连接，而且投放的时间是515国际爱家日，带着半公益性质。
TOPYS：这条片子为什么想要邀请罗景壬导演合作？是因为题材合适还是这风格非他莫属？
Hesky：坦白说其实没有想到要用罗导，因为这次预算也不是很多。是制作公司刚好把脚本发到罗导手里，和我们说罗导很有兴趣。然后报过来的制作价格确实超了预算不少，但沟通下来，还是想办法互相协调了一下。
TOPYS：罗导一直以强烈的个人风格著称，合作交流中他有哪些执着？
Hesky：有意思的是导演定脚本的时候，90%没改动过。他加了一部分戏，是在审讯室里面两个人的对话，更丰富更真实了（比如上文提到的“晨间新闻”桥段）。我们原本是想让信息更简单一点，观众消化起来也容易一些。
在剪辑上也有争论。我们想要更好莱坞的开头、更紧张的音乐、更快的剪辑节奏，更快更简洁地进入主题。导演也挺有意思的，他比较坚持自己，但有在客户面前帮我们讲一些话。
他这一版是更相信消费者有消化复杂信息的能力。经过消化信息，代入更深层次的情感。我们剪的版本可能是更照顾这边消费者的习惯，更紧张刺激，味精加得更多一点。
他也说两个版本选谁都ok，唯一不ok的就是a加b的版本。我还挺欣慰的，客户选择了艺术，尊重导演更文艺的方式。
TOPYS：执行过程中有哪些难点？真的去了其他三个国家吗？
Hesky：没有太多难点，我们很幸运能请到罗导。罗导在台湾这个地方拍出了让你以为去到很多国家的感觉。他取的景都很小，用局部的景来掩盖并不是真实的部分。演员也并非所有都是专业演员，他能用镜头来帮助那些不会演的演员来让他们不露怯，演起来不尬，这也是导演的功底。
可以举个具体的例子，比如说反婚派说“把婚姻送博物馆”那一段立论。如果是好莱坞的拍法，这种戏会推很多人物特写。但是现场演员其实演得挺差的，罗导就会很快地用一些观察者的角度和比较wide的shot来呈现，依然不失这个味道。
TOPYS：影片本身对夫妻在厨房这个场所中的相处模式探索并未着太多笔墨，这是出于何种考量？
Hesky：我们接到“离婚率高”这个洞察后，就觉得挺不容易做的。离婚是别人的家事，我们看到“厨房”有机会帮到大家改善夫妻感情的淡漠，但不可能绝对地让离婚率降低——还没有任何一个产品可以神奇地解决这个问题。我们也跟客户商量得很清楚，品牌很难建议大家具体要怎么做，不然更容易被人家来judge。
品牌和我们能做的，就是提醒大家注意有这样的现象。这也来自于我自己的洞察，“家”这个环境基本上有客厅、卧室再算上卫生间、阳台，但很多地方并不能帮助两个人产生很好的互动，比如说客厅，它其实是围绕电视构建的一个地方，并不大帮助两人互相交流。
真的还就是厨房能帮助两个人增进感情。做饭需要搭把手，做完了可以一起收拾。然后吃饭你得放下手上别的事情，两个人面对面吃——这些确实可以增进彼此的沟通，厨房是有角色可以帮助婚姻维持爱情。
