《卧虎藏龙》、《泰坦尼克号》、《第六感生死缘》、《如影随形》、《艺伎回忆录》……这些电影有什么共性？
面对这个问题有点懵圈的你，不要怀疑自己看的是假·电影，这个问题和它们的内容没有一毛钱关系，秘密藏在它们的海报里。
它们的海报，都使用了同一种字体——Trajan。
今儿个，我们就来说道说道这个近25年来“称霸”电影海报的字体。
这个被电影海报“专宠”的字体，有什么故事？
如果不是平面设计师Yves Peters的辛勤劳作，我们大概不会知道，原来电影海报设计师们是那么“偷懒”的。
这位专注字体设计领域的平面设计师在暗戳戳（我瞎说的）观察电影海报十余年，大概看了16,000张海报之后猛然发现，这25年来，虽然大大小小的电影海报在设计上都各有千秋，但一位不变的主角，几乎主导了整个海报设计界——Trajan字体。
1989年，设计师Carol Twombly将罗马遗迹图拉真纪功柱上的字体，转换成了一种数码字体。由于罗马时代还没有使用小写字母，因此Trajan字体全部都是大写字母。
这款为Adobe设计的字体被直接内置进Photoshop，自那之后，很多设计师开始直接将这种字体使用到海报设计中。
而这款字体首次出现在电影海报上，是1992年，在导演海科特·巴本科（Héctor Babenco）的《在上帝赐予的土地上游玩（At Play in the Fields of the Lord）》的宣传海报中。同年，《闻香识女人》、《保镖》这两部电影的海报，也使用了Trajan。
仅用了两年时间，你就可以在各种电影海报中看到它的身影。
Yves Peters指出，一开始Trajan较多使用在像《圣诗复仇》这样的史诗电影中，片中主人公大都要历经磨难，但之后它开始随处可见。
他将其比如为“电影海报中的Arial”：“人们需要快速出一张电影海报，他们便会选择Trajan。”
不过，这种情况也带来了一定的“滥用”，随后很多大制作电影开始“抛弃”Trajan，而一些成色并不怎么样的电影则试图通过在海报上使用该字体，让自己显得高大上一点儿。
Trajan的兴衰史实际上也反应出了数码字体的缺陷。它们在带来便利的同时，也大大削弱了“个性”的彰显。在手绘海报时代，很多电影海报的字体会根据电影本身的气质内容做相应的设计，可以说每一款都是独一无二。
当然，Yves Peters眼里，和别人使用同样的字体并不意味着就是一张糟糕的海报：“现在仍旧有很多好看的设计在发生，你只需要知道去哪里寻找它们。”
换个角度看，用同样的字体，却做出了更优秀的设计，那感觉，是不是会更棒棒呢？
