*本篇文章经授权转载自微信公众号ZDPNB，作者张大鹏NB。
尘埃落定，年终盘点。把十几个作品放在一起挺热闹，好像有点儿装X哈。但今年年景特殊，明年工作调整，能拍几个都不一定了，就容我再凡尔赛一下吧。毕竟我爱广告这个行业，一切荣誉和认可都是它给的，虽然它不大，但我从来没认怂过，想争口气。这次简短的且尽量不吹牛B不聊成败地仅说说自己的制作表现，按拍摄时间计：
《可爱中国》
央视第一次开放在《新闻联播》后两分钟时段，超大投放，按理说压力满满，可好就好在从接手到上线十二天。没时间紧张啊，大家都不纠结，阴差阳错的完成了举重若轻这条真理。要说遗憾也就是场景美术可以更好吧。晓波的文案赞。
《回到粉猪村-配齐是啥》
佩奇那村儿拍的，客户是好客户，后来也是朋友了，在《为什么要有深圳》拍摄时候帮了大忙。但对于自己而言，是一部自我消费的作品，小机灵，以后改。拍摄时遇到大困难：优秀职业演员和野生素人演员混到一起表演，有起承转合的大群戏，我在现场喊了半天没人理我，懵逼了，而且风格混杂。当时心中一句卧槽，然后反而又兴奋了，好斗的性格帮了我。
《珍珠》
比较接近自己的小趣味，大段的长镜头，互相怼来怼去的，我发现平常不太会用嘴怼人的我，把这些都埋在了心里。作为北京人还是拍北方家庭会更熟悉。想模仿伍迪艾伦叨逼叨，结果发现不太对劲儿，和台词打架，我的废话可以少一点，总体还是非常喜欢的，特别是天台音乐起那段，还挺妙的。
《入海》
上半年疫情刚刚松弛一点拍的，全套班子跟我跑到上海，一扎俩月。感动。中间还得给大家找点儿小活儿，戏班子一样难忘。《后浪》大火后的B站第二部，大家有点压力，结果又兴奋了。最大的亮点是发现了小何这个演员，太棒了，又青春又单纯又帅又带着一点江湖的野劲儿。没他这片儿出不来，运气帮了我。然后是晓波他们定的歌也好听，好多人喜欢的动势转场，那是雕虫小技。一个小插曲，拍摄完成收工的车里，摄影师百钦给我安利了毛不易，才知道敢情人家老火了。害！早知道就把剧情再往后推推了。
《喜相逢》
因为B站前两部都还是讲态度，这篇既是最后一个，要有趣；也还肩负着细说到底产品是啥的任务，同时还要能套出一条三十秒。需求多，东西也就相对复杂。用了很多技巧，压力更大了。但是对于大战型选手，虽然平常胯就在地上，关键时刻不可能拉。哈哈哈。第一次晓波、蔡萌我们仨合体搞片。萌萌把老文青的口吻拿捏的很恰当，就像《吃掉刘春梅》的酸诗一样到位。
《摄影兔的逃生技巧》
一个比较喜欢的东西，其实还是个成人黑色幽默，小兔子吹牛逼，华为一系列动画片其实我自己的参考一直是科恩。
《为什么要有深圳》
时间紧任务急，完成了城市宣传片的反套路。核心是晓波的文案，我做的只是把每一个场景拍的生动自然，本身就完成了创新，另外东伟的音乐加分很多。
《三生花》
其实自己是很喜欢的调调，黑丧黑丧的，合作的代理商是多年好友，一位此处不方便具名人士。音乐和审美品味对我这种乡土导演来说已经高大上了，你不能要求更多。但品味和通俗这件事是在对角线上，不能都要。也注定了偏小众。
《老陈》
其实是去年的积压片，因为客户大策略变了，成了没有客户的三无产品。没了尾板没了产品，有人看完惊呼张大鹏拍的广告已经牛逼到尾板都不需要上了嘛？哪里有，我几乎跪着希望它上线的。我喜欢这个。
《川流》
最费劲的一条片子，拍摄周期远超以往，前期开了无数的会，后期把剪辑师小北折磨的掉层皮。结果是满意的。大家都成长了。气质上接近真实的我的性格。创作上的气质黑化，实质上的解放自我。音乐很棒。也感谢晓波信任和华安挖掘的这个切入点。
《我爸的快乐》、《继荣的新年》
命题作文，所以精力都在反套路，又在防范矫枉过正。心态比较拧巴。
改变了拍摄方法，加大镜头量和脚本不一样的变化。因为《川流》后遇到这个问题：之前过于自信导致拍摄条数过少，后期变量不大，剪辑师挑好条儿直接按本子连上就好。于是进行了改良，对于团队的主创折磨开始了，大家都感受到压力，但是是好事，不要在舒适区待很久。
对宋佳老师仰慕已久，老潘是十多年的好哥们儿，老潘这条我一般发挥，好朋友突然变了身份，现场反而紧张，演不好导演了，故事相对通俗。更喜欢宋佳老师那篇，还是那个问题，不那么通俗了，就会失去一些广普性。个人趣味多了。
《吃掉刘春梅》
一个非常小的故事，两个场景一段泥偶。是的，还是佩奇那村儿拍的，他们应该给我个荣誉村民吧。客户也是快手的老朋友，这次是我跟晓波、Kama和东伟一起玩得一件公益，挺放松也挺美好的，大家信任和沟通都无障碍，事实证明越是放松的越是会好。不会动作变形，不会私心杂念。因为我的累积疲倦过程对百钦有点折磨。也造成了镜头有点碎，好在量大了可以剪出来，以后要改，压力不能给人一下就上去。
《绣球》
起初故事自己满意的，但是因为一些不可抗力，最终即使导演版也是不得不被暴力阉割。叙事不顺了，点也全没了。而且还是老问题，有点累了。加上疫情开始反复，大计划全乱，大组从山西撤回，最后在密云勉强完成拍摄。遗憾的片子。不满意。
《顶牛》
也是因为疫情，一次次定下场景一次次又换掉。最后只得在实景棚解决，场景质感不够，只能风格化凑，《梦之安魂曲》的风格。这种抽风一样的拍法对于性格安静的百钦有些为难，大家体力精力都到了极限，最后影像稍稍极端的过了点。叙事节奏也并不好，至今还在反思问题，亏了陈佩斯老师这位真正的喜剧大师撑着，运气又帮了我。
独特的一年，一头一尾都在为疫情东躲西藏，也感恩自己还有这么多机会，遗憾肯定有，但完美更让人害怕。
