居家日子里，我们大部分要依赖椅子。我们坐着吃饭、坐着聊天、坐着看书，坐着工作。
椅子虽然占地面积不大，力气却不小，时刻要准备托起一个疲惫的身体。它扮演了如此重要的角色，却常常被我们忽略视而不见。
椅子常年被人压迫，如果它们哪天要发动叛乱，那么Serban Ionescu肯定是吹响椅子集合号的那位。
千百年来，无论椅子的造型如何变化，但设计师们依然没有跳脱人体工程学的牵引，纠结于角度的调整和材料的选择，致力于研究怎么把屁股伺候舒服的命题。
美国艺术家Serban Ionesc的钢片椅子，显然跳脱了实用性和功能性的范畴。
作为一把椅子，这些家具看起来不宜常坐。这不安分的模样，实在让人很难安心把自己的屁股交付给几片有棱有角的钢板。
松散的线条和饱和度较高的色彩，跳上这些扭曲变形的钢板，让这些椅子仿佛被精灵吹进了一丝活力。你甚至会产生一种妄想，夜深人静时刻，这些椅子就会跳起舞蹈，在你的家里出演一幕气氛热烈的《佩小姐的奇幻城堡》的舞台剧。
在日常的生活中，椅子沉默不能说话，常常被人忽略。可在Serban的想象中，每把椅子都有个性和小秘密。椅子就像是房间里的朋友，或者是宠物。它的出现，就像猫一样，会搅动空间的气场，产生波动的能量，散播幸福快乐的因子。
艺术家Serban出生于罗马尼亚，在纽约市长大。在嘤嘤学语的时候，他就已经学会用画画来表达自己的想法。成人之后，Serban在普拉斯特大学（Pratt Institute）攻读建筑学，并随后在一家金属定制商店工作。
每天在图纸上完成两点一线的连线，另一种声音出现在他的脑海里吵架。那个声音是跳脱常规直线的无序噪音。所以Serban开始问自己，这些与我学到的东西有什么相悖的？他想到的是卡通，涂鸦和幽默。Serban渐渐对建筑渐渐表露抵触的心理。后来，Serban转而将在建筑中积压的情绪，延伸到其他载体，这就开始变成了椅子。
这些奇形怪状的椅子创作，都来源于他的随手涂鸦。即使生活在数位时代，纸和笔依然是Serban拨动灵感之门的工具。直到长大，他一直很欣赏“餐巾纸绘图”或笔记本侧面的涂鸦。因为涂鸦的时候，Serba可以自由表达自己的想法。
他每天都在工作室写写画画。等过一段日子，他会在这些涂鸦里，选出一些作品。并通过拼贴的艺术，将这些涂鸦无序重组在一起。接着借助CAD技术将其变成现实，将这些画面转刻在钢板上，再释之以色彩，就变成了会跳舞的椅子。
而且，他给每把椅子上都取了名字。比如扮演了《雌雄大盗》出演《旺卡巧克力工厂》的威利·旺卡（Willy Wonka）的吉恩·怀尔德（Gene Wilder）、演《雌雄大盗》的喜剧演员吉恩·怀尔德（Gene Wilder）都是座上名誉嘉宾。因为Serban认为如果让每把椅子都有自己的个性，和自己喜欢的电影角色联系在一起，是一个不错的捷径。他一直试图寻找某种方式，让自己喜欢的电影，融入自己的创作之中。
看完Serban的椅子，很难不想象，他是一个天生幽默感的人。其实这种幽默感并非与生俱来，而是面对苦难的另一种保护反应，这和他在罗马尼亚经历有着根深蒂固的根源。
在他小时候，铁幕时代的罗马尼亚的故事交织在崩溃和动乱进程之间。面对厄运，幽默也许是可以随身携带的庇护所。尽管，他在10岁的时候，就从罗马尼亚搬走。但是关于罗马尼亚的故事，还是夜夜潜入他的梦乡里，藕断丝连。东欧具有某种泥土般的神秘感，不时在浮现在他的脑中。
后来他和家人一起来到了纽约。相比于沉闷压抑的东欧，纽约的一切都是明亮的，闪着光芒，发出快乐的声响。涂鸦、朋克摇滚，他沉迷于这些让人血脉贲张的小玩意。故乡和城市，神秘和理性的，在此之间融合，艺术成为他用来宣泄的途径，幽默变成了一种主张。
这种幽默感，贯穿着Serban的后半生。对于他的艺术创作来说，幽默是他的风格，也是他想要呈现的结果。他以一种拟人化的语言渗透到作品之中，让这种嘻嘻哈哈的快乐感，在雕塑和设计的边界之间游走，打破了严肃而枯燥的设计传统。
不止是艺术，幽默也是Serban的快乐哲学。Serban认为想让枯燥的工作变得好玩，如果没有幽默和轻松，那就像是苦行僧一样的修炼。同样地，我们居住的空间也需要点幽默。房屋除了安放贵重的设计、家居、品味，同样也寄居了我们的精神家园。
因此，为什么不让我们的房子成为最幸福的地方呢？他接着说，幽默是必要而非特别的存在。那种幽默感，会让你每天早上睁开眼，不是耷拉着脸唤醒疲惫的身体，可以让你瞬间喜悦起来。
也许，这种幽默感正是Serban的椅子吸引我们的地方。他用轻巧欢快地方式，重新阐述、又破坏了家具的标准，使雕塑和设计之间的界限变得模糊起来。我们在他的作品里，也明白何为幸福的生活空间。
