“张华考上了北京大学；李萍进了中等技术学校；我在百货公司当售货员：我们都有美好的未来。”
有的人成功了，被推到聚光灯下。可大部分人失败了，他们挤在黑暗里，顺流而下，眼巴巴羡慕着前者。
这些失落的人后来去哪里了？也许出租车司机知道答案。
出租车的后座，载着一方小舞台。随着乘客的落座和离开，一幕幕人间小戏剧如流水般盘旋，热闹的，伤心的，失落的，而出租车司机是唯一一位固定观众，冷眼旁观悲喜剧。
好了，请各位观众读者系好安全带，我们将要搭乘小户川的《ODD TAXI》，
在这部豆瓣评分9.5的社会悬疑向动画作品中，遇见那些因为欲望变成野兽的东京人。
“天蝎座”出租车司机和城市谋杀案
如果要为今年上半年的动画片搬最佳剧本奖，我会首推《ODD TAXI》。
剧情结构严谨，主线和复线交织在一起，串起谋杀案、追星族、网红现象、黑白勾结、假装富豪骗婚、仙人跳等社会群像。再配上句句剖心、戳中现实的精湛台词，这让《ODD TAXI》成为一杯成年人在半夜饮下的IPA，每一口都是生活的苦涩味道。
如果要说剧中唯一的缺点，豆瓣有句热评说，“太小众了”。
故事的设定在日本东京，无数的人奔向这里寻找梦想。如果你从上空俯瞰这座城市，每到夜幕降临、华灯初上时，东京的每一条大街小巷像毛细血管，涌动着纸醉金迷的红色浪潮。
故事的男主角小户川，他的职业在一般动画片中并不常见，是一位普通的出租车司机。
小户川是一头海象，今年41岁了，他的身材臃肿，脸上的褶子顺着眼袋生长，对任何事情都无精打采。他最大的爱好，就是听“漫才”。这是一种日本传统语言艺术表演，类似中国的对口相声。
相比漫才里的嬉笑怒骂，小户川平日里是一个冷感十足的人。他沉默寡言，一旦张口，必会戳中对方的要害。如果你要和小户川聊天，就要准备随时随地被他呛到。
如果用一句话为小户川贴上性格标签，那么“社恐+毒舌+冷静的天蝎座”，真是再合适不过了。
敏锐、内敛、精准，由于思考得过于迅速和缜密，这让小户川显得有些古怪，这也注定他在生活中，是一个不太讨喜的人。
在工作之外，小户川的交友圈狭隘，只有两位固定好友。下了班的小户川，偶尔会去居酒屋和建筑工人柿花聊聊天；定期去精神医院的刚力那里，接受失眠的治疗。
除此之外，小户川就像我们认识的平庸中年人一样，随时随地淹没在人潮里，化为东京的背景音。
直到这座城市发生了一起失踪案，打破了小户川原有平静的生活。根据商店里的监控画面，小户川被警察怀疑为嫌疑对象。
这一怀疑也不是空穴来风，过着独居生活的小户川，常常在自己房间里自言自语。这些对话听上去让人毛骨悚然，难以捉摸。小户川是在和谁对话，这个人会是失踪的女生吗？
而那一边，命运交叉相错之间，在医院里偷药的女护士、貌合神离的漫才二人组、梦想变成网红的毕业生、讲话一定要跟着节奏还要押韵的黑道、准备出道的地下偶像团体，游走在灰色地带的警察……他们的人生本来毫无交集，最后交汇在小户川的出租车上，并紧紧联系在一起。
随着角色依次出场，多个副线在失踪案之外开始延伸。人物关系相互纠葛，而箭头都指向了女生失踪案。那么凶手会不会在这些人中间？
经过在3~4集的铺垫，剧情开始快速推进，情节一层套一层，一个反转接着另一个反转。埋藏的伏线被不断曝光，真相就像是洋葱一样被一层层扒开。
相信我，不到最后1分钟，你绝对不会猜到真正的凶手是谁。
城市底部，流淌着情绪的暗涌
除了剧情之外，那让人产生强烈共鸣感的台词，也成为这部悬疑剧的最大看点。
这一切都归功于《ODD TAXI》的编剧此元和津。此元和津被称为“日漫界伍迪·艾伦”。在他前作《濑户与内海》中，全片几乎就是两个高中生坐在路边上演喋喋不休的唠嗑。
同样的，这部剧继承此元和津的风格。剧中的角色，人均脱口秀大会的水准。他们个个妙语连珠，频频爆出金句，和现实交锋相对，勾勒出暗夜下的东京浮世绘群像，也精准认领了大城市底层生活的暗涌情绪。
为什么想被别人认同？
是因为不够肯定自己。
没有自信，所以无法认同自己，
然而却是超乎寻常的自恋。
靠点赞的积累，获得别人的认可的网红太一，仿佛就生活在我们的关注列表里。
刚刚毕业的太一，急需要证明自己，幻想成为一夜成名的网络红人。为了追求爆红，它宣称要追踪剧中的反派。在虚荣心的推动下，太一铤而走险，走向了失控的那一面。
游戏应该要让人逃避现实才对，
然而呼朋引伴让自己变得有利，
花钱花时间变得有利，
这样根本和现实没两样。
第四集《田中革命》让很多人产生了共鸣感。田中自小平平无奇，没有突出的优点，只能借助比较橡皮檫，获得同龄人的注意。
长大后，田中继续拿着普通人的剧本。在虚拟的网络游戏里，逃离现实生活的不如意，找到成就感。
田中平凡如你我，他的故事让我们看到人性幽暗那一面：想要改变现状，却不得不面对自身实力不足。只是田中在命运一次次捉弄之下，从平凡走向了崩坏。
马场：不伤害任何人的搞笑才是最棒的。
柴垣：我宁愿伤害一个人，换取十个人爆笑。
马场：这样只会引起反感，看看最近走红的人，还是人品最重要。
柴垣：小时候曾让我们笑到浑身发麻的，都是刀锋般尖锐的笑话啊。
马场和柴垣是两位逐梦东京的漫才搭档。事业不顺意的他们，在广播剧里说着没有人收听的冷笑话，梦想变成杀死希望的凶手。
柴垣的吐槽看上去是在开玩笑，折射的却是当今娱乐行业里不成文的创作规矩。我们以前总被训诫，不要把快乐建立在别人的痛苦之上。长大后却发现，我们从土味短视频、脱口秀里收获的快乐，大部分是来自别人的痛苦、扮丑、自嘲，谁又比谁了不起。
那些变成野兽的东京人，最后怎么样了
如果仔细通读这些台词，想必你会像被电流击中一样，心里噼里啪啦作响，刺中了在忙忙碌碌之下，渐渐麻木的感觉神经末梢。
追逐网络点赞消除内在自卑、将人生成就感寄托在游戏中……因为欲望，剧中的每个人物都困在执念的系统里，他们失败了，变得犹豫、愤怒和无奈，甚至走向极端，最终变成了东京里的野兽。
这种想要又得不到、无力改变现状的失落感，想必你也曾遇到过吧。这些情绪灰蒙蒙的，是月球背面的黑暗，是霓虹灯下的黑暗。显然，《ODD TAXI》接住了它们，揭开了我们试图蒙蔽忽视的真相。
或许，这部剧《ODD TAXI》早在剧名中，就指向了边缘情绪这一命题。ODD除了“奇怪”、“奇数”，它本身也指的是“第三个或者多余的数字”。剧中的角色何尝不是多余的呢，如同被挤到城市边缘的暗涌。
那么，这些失落的人，该怎么找到情绪释放的出口？
在故事的末端，《ODD TAXI》用交叉蒙太奇的做法，收拢主线和多条副线。随着小户川开车越过满月，这种集体失落的情绪，随万川入海，完成“入水”这颇有象征意味的仪式。剧中的角色纷纷选择了“放手”，生活继续回归到充满希冀的方向。
这一浪漫化的处理得颇具浪漫。这兴许是《ODD TAXI》在刺中我们心中最脆弱的地方之后，又在伤口上贴了一张ok绷，美好得如那天的满月一样。
