人类爱猫的历史到底有多长不得而知。但爱猫爱到把猫当成缪斯，写进或者画进作品中的，早已有之，而且大有人在。
陆游爱猫，写下“溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门”。
徐悲鸿爱猫，说出“人家都说我的马好，其实我的猫比马画的好。”
海明威最多的时候养了几十只猫，放弃挣扎的他说出：养了一只猫，就会再养一只。
胡利奥·科塔萨尔甚至在爱猫身上看到知己的影子，“我时常渴望能找到那些像我一样不能与时间同步的人，但总是渺茫难寻；不过我发现猫咪似乎和我的境况相似，还有书，它们也常被时间遗忘。”
如果再编辑一个名人爱猫录，列举出“吸猫丧志”的案例，大概很多作家和艺术家都免不了中招。
“我不想拍摄世界上最美丽的猫，而是想在我的镜头中捕捉它们的魅力，同时在它们的瞳孔中反射我。”
这句深情款款的表白出自日本摄影大师深濑昌久，对象就是他的两只爱猫佐助和Momoe。
深濑昌久是日本战后第一代摄影大师之一，也是引领日本摄影界走向国际的重要人物。
他的作品《鸦》系列，直到现在仍被奉为示范“灰”的不同结构、不同调性的经典之作。模糊、粗糙的显影粒子、高反差的对比、看似不精确的局部放大，甚至有些曝光不足或是过度曝光，却让勾勒渡鸦黑白轮廓的线条像诗一般灵动深邃，整体画面透露着一种孤绝之气。
也有人说，深濑昌久是摄影师中的流浪诗人，《鸦》就是他的流浪者之歌。
但是显然，面对猫主子的时候，这位大师也孤绝不起来了，镜头下满满都是宠溺和爱意。
深濑昌久从1977年开始拿起相机记录佐助的“猫生”，不论它在广场上晒太阳撒欢，对着鱼缸垂涎三尺，还是没入野草堆里逗弄昆虫青蛙，在摄影师主人眼里，都变成了生活中最值得捕捉珍藏的美好画面。深濑还回忆说：“那一年，为了从猫的视角去拍摄，我经常在地上爬来爬去，仿佛变成了一只猫。那是我最幸福的一次拍摄任务。”
最近，日本深濑昌久档案馆联合 Atelier EXB出版工作室重新整理了摄影师拍摄佐助的照片，配以他生前的采访记录和关于佐助的文字，集结成这样一本《深濑昌久：给佐助的情书》。
有意思的是，深濑昌久是这样定位他镜头下的猫：这个系列实际上是自画像，我以佐助的形式呈现出来的，其实是我自己。
大师亲身示范吸猫正确姿势，是不是又给了我们理直气壮吸猫的底气了？
