第二季回归!弹幕才是打开《国王排名》的正确方式

去年冬天开始,你的朋友圈有没有多出一圈雷同的头像?顶着皇冠的圆脸男孩,或是长着钳子的黑色眼罩?

它们正是《国王排名》中的波吉和卡克。

这部WIT STUDIO(霸权社)十年纪念作品,一经开播,豆瓣评分迅速飙升9分以上。「热血童话」「妈粉天堂」等标签让它火速出圈,咿咿呀呀也成为了新型的社交密码。

今天,第二季正式回归,我们学成归来的小波吉终于要去保护国家啦。

作为小破站独播资源,《国王排名》的弹幕区也十分精彩。除了“前面的你不是一个人”的虚拟部落式社交,亦有一些高度浓缩剧情、对照现实的辛辣金句。为什么这部动漫能够火速出圈?也许我们能从弹幕中窥得一二。

温馨提示:涉及剧透内容,已用灰字标出,非战斗人员请自觉捂眼。

#OVO

波吉的形象

这部动画亮点之一在于,波吉可爱的形象设计。

圆圆的眼睛,钝角般的嘴巴,当弹幕刷起「OVO」,就知道,属于波吉的周五开始了!

虽然兼具以上特征,但在十日草辅的漫画原著中,波吉的画风经常崩坏。而动漫改编,在优化形象上也着实用心:保留OVO特征,身形更圆嘟嘟,眼仁眼白更明显,头发不再贴头皮,变成了可爱的自然卷,强化了「萌」感,使得他的哭笑打闹都更为生动。

《国王排名》漫画第一话

波吉萌且无害的形象,也是一切反转成立的前提。

清新的画风、儿童化的形象设计,很容易给完全不了解这部动画的观众一种预设:这大概是一部子供向け(儿童向,区别于成人向和全年龄向)作品。

抱着这种预设去看《国王排名》,你的内心大概会经历几级跳:本以为是治愈番,结果有些致郁;本以为是童话,突然又开始讲格斗或权谋。

对标同样围绕着“梦想、友情、战斗”的热血动漫主人公,波吉形象的特殊性更为明显:首先,他不是一个百折不挠的「少年」,而是一个连短剑都举不起来,四肢短小、又聋又哑的「儿童」;其次,比起不怕艰难险阻、勇于挑战的「进攻性」形象,他容忍内敛、纤细敏感,甚至于连特长都是闪避。

而以上「先天不足」,则决定了主角光环再强,他也很难在关键时刻狂开BUFF。在以「力」为法则的世界观里,出现这样一个反常规、且把前路堵死的弱势主角,除了唤起我们内心的母爱之外,也对这个可能逆天改命的故事期待拉满。

#双向救赎

波吉与卡克的“同伴”关系

日本影视作品里常塑造一种“同伴”关系,既没有爱情的暧昧缱绻,又比友情多一些内在勾连。是一种特殊的「羁绊」:共同见过黑暗,经由牢不可破的枷锁形成依赖;不以追求光明、而以自我和解为目的的情感。在某些语境下,用「共犯」来指代更为贴切。

弱势的波吉,同样有一个弱势的同伴,卡克。

卡克是一个不完美的角色。它所属的“影之一族”,不辨善恶、惟命是从,总在暗处、亦无君子之姿。它也为了能够活下去,偷过东西,帮过坏人,甚至敲诈过波吉。但由于拥有一颗被自己抑制住的善良之心,以及听得懂波吉“加密通话”的天赋,在丢失掉妈妈给的小木马之后,它终于找到了一个适合自己守护的小王子。

“觉得自己并不好”的卡克,靠着“不那么好的眼光”认定了只懂闪避的波吉,再靠着市井学来的“上不了台面”的本事(顺手牵羊、胡搅蛮缠etc.)一路充当最强辅助。而在洗衣做饭煲汤干着急的旅行中,当看到波吉劈开巨石,卡克也达成了一种自我和解。

正如弹幕里刷屏的“双向救赎”,即便两人三足只能走得歪歪扭扭,我们依然能在“同伴关系”中获得力量。

#多玛斯你路走窄了

人物去脸谱化

人物的去脸谱化,也是《国王排名》的可圈可点之处。

这部动漫中,不论主角或配角,在思考决策时都显示出了自己的立场。

同样是「忠诚」,弹幕却对多玛斯和德鲁西的行为褒贬不一。当看到波吉的老师多玛斯,将波吉推入冥府深渊时,弹幕纷纷群起而攻之,刷起“多玛斯你路走窄了”。而看到德鲁西为了保护希琳,赤手空拳也要放手一搏,又幽默地刷起“无他,惟手熟尔”进行赞美。

戴达既是获得多玛斯投票认可的能力者,又是代表最高权威的领导。在「能力认可」和「职场压力」的双重情感驱动下,多玛斯执行戴达的决策,是一种「效忠在位者」的身份认同。虽然受伯斯提拔,但同时也被委托了「守护王后」的命令,当面对不知出于什么原因的「王的反悔」和一个自觉正义的长线任务,德鲁西选择赌上性命战斗,也诠释了他对于「忠诚」的理解。

同为靠近国家心脏的近臣,同享四王的至高地位,但他们对于自己立场的思考,以及面对不期而遇的情节发展表现出来的纠结和决断,体现了作者在塑造人物中的功力。

而另一边,还有一个人气角色,即在弹幕区成立了“守护世界上最好的后妈”野生后援会的希琳王后。作为一个早早贴上「后妈」标签,五官尖刻、说话刁蛮且遭遇了最多刻板印象的人设,希琳对于波吉“刀子嘴豆腐心”的关爱也令很多观众感动。

#子承父液、爸亡餐

畸形的亲子关系

近来「傲娇」的女性形象层出不穷,因此对于常年追番的人来说,希琳这一形象给到的惊喜不过正常水准上下。但因为她尊贵的身份,为了拿捏姿态偶尔表现出的“不近人情”,以及最初面对波吉时的忌惮和试探,又显得分外鲜活。

而后妈越是体贴,就越显得亲生父亲“缺席”。正如弹幕刷屏的金句“男人只会影响我的拔刀速度”“警惕消费陷阱”,两位王后的危险境遇也是由伯斯造成的。伯斯的“父亲”角色,不光是丧偶式育儿,而且是放到八点档中会被炮轰“你眼里到底有没有这个家”的程度。

是的,他没有。

正因为在他的亲子观念里,孩子只是工具人,所以才会产生如此畸形的亲子关系。

在伯斯眼中,他自始至终只有一个目标,就是「变强」。而征战四方的他沉醉于一种自我感动式的英雄主义,想要将“小家”等同于“大家”,因此以“主外”的分工理由规避掉了所有家庭责任。但他做的事却一点儿也不英雄——牺牲自己子嗣的幸福来自我成就。简而言之,如果巨人族的女性只能生一个孩子,那就娶两个;如果想再度实现自己的理想,那就牺牲自己的妻子,占用孩子的身体。

以至于戴达在面对镜子的蛊惑时,拒绝的理由第一层是想凭实力取胜的自尊心,第二层是被阴谋支配的不安预感,第三层是被眼前景观震撼的生理性不适,第四层才是“他是我爸呀”。父亲角色在成长中的缺位,以及长久灌输的“要做强者因此可以牺牲一切”的思维,也导致戴达成为了祭品。

以至于在漫画结尾,戴达向与伯斯纠缠不清的米兰乔求婚,看似是彼此原谅的人间大团圆式喜剧,其实也是一出俄狄浦斯式的家庭悲剧。

#在一声声靓仔中迷失自我

跳出弹幕看剧情

尽管大家都认为被魔镜蛊惑,坠入黑暗的戴达,是在“在一声声靓仔中迷失了自我”。但如果从弹幕的上帝视角跳出来,放弃用“结果推过程”的方式看这个故事,那些普适性的观感可能被颠覆。

比如,我们错把自己当作波吉,觉得他以一个笨拙的普通人姿态去追寻梦想的故事,能带来爱与勇气。却在最后发现,和自己类似的人是“戴达”。在一种“你需要懂事”的亲族观念里,自然而然地成长为一个压抑自我的“小大人”。由于在家庭和职场中都未曾得到过偏爱,可能会因为一时的肯定或诱惑,走向被利用的困境。

同时,人们更愿意去相信符合他们预设的事物,惯性思维失灵时,就可能成为沉默的帮凶。千人千面的写作方式使得每个人物都有合理的动机,同时,他们也有各自的软弱。在共情A角色时,这份相信的意志可能会蒙蔽对BCDEF的认知。

波吉有信念,温柔,善良,勤奋,有爱人之心。但在得到德斯帕指导之前,他各方面指标较差,但仍然在继位失败时表现出一种愤恨。可以说他虽然朝着依靠能力变强、提升国王排名的“公平”目标努力,但仍对嫡子继位或隐形偏爱这种“不公平”的制度优势怀有侥幸心理。

从戴达的角度来看,他执意要将那些拥护波吉的人“斩草除根”,除了巩固地位,某种程度上也在抵抗命运——自出生起就必须接受的位次安排。(王位继承可能离我们有点遥远,但现代社会中“男尊女卑”思想的毒害同理。)

抛开二极管的评论方式,也抛开齐刷刷“组队砸镜子”的呼声,“恶人是否拥有被原谅或幸福的权利”也是一个值得讨论的点。

米兰乔在变为魔镜之前,拥有悲惨的身世,但她为了自我保护,纵身一跃从「被欺凌者」变为了「作恶者」。在漫画的结尾,她还窃取了他人的心愿,获得了其他角色用尽全力也没能得到的幸福结局。也许恶念人物痛改前非的剧情更有教化效果,但这种“不讲武德”的结局,也不禁让人反思:作恶者能够如此轻松地获得幸福吗?这种幸福难道不是对被她伤害过的人的二次伤害吗?

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其实《国王排名》从形象设计、人物设置和剧情书写都不足以称之为“反套路”,但作者亲身体验式写法以及对每个角色“人格化”的塑造,将一则包裹着治愈系糖衣的冒险故事呈现得极其立体。

追平漫画原著以后,我理解了许多读者的愤怒,但也悲哀地发现,原来《国王排名》的故事比我想象中更现实——即使在虚拟世界里,依旧没办法做一个美好到幼稚的梦,反而要被一些世俗长期期待的大团圆观念捆绑,给每个人一份中庸的礼物。

打开新一季PV,波吉还是那个无谓前行的勇气少年。还好,没有计算好命运筹码之前,我们依然拥有无尽的爱与勇气。

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第二季回归!弹幕才是打开《国王排名》的正确方式
緑 midori
2022-01-06 12:22:02
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