我读“金句制造机”坂元裕二的剧本学写文案|未知商店

去年差不多这个时候,日本编剧坂元裕二带来了他的电视剧新作《大豆田永久子和三名前夫》,在第一集父亲吐槽大豆田的婚姻坎坷时说出了这部剧第一句被大家争相截图的名台词:“结了三次婚,又离了三次婚。——第一次是suddenly,第二次是comedy。到了第三次,就成了fantasy。” 

这部剧中有许多台词的文字都轻盈、俏皮,略带戏谑的口吻,再辅以演员松隆子给主角大豆田赋予的演绎,给这部喜剧定下了基调,这次,坂元裕二写了一位离了三次婚依然快活得很的女性。

剧中大量的长对话和名台词给熟悉坂元的观众以一种莫名的安定感,不愧是“金句制造机”坂元裕二啊。

这句颇押韵的台词很自然地就让人想起另一句坂元裕二最出圈的台词之一:“人生有三条道:上坡道,下坡道,没想到。” 

这句台词来自至今依然保持豆瓣9.1分的《四重奏》——一群世俗定义上的失败者组成了“甜甜圈洞”四重奏乐团,奏响了一段全员单恋、微苦回甘的“少数派”大人恋爱故事,金句频出的《四重奏》让以《东京爱情故事》而名声大噪的坂元裕二迎来事业的第二春。

而大豆田永久子也并非坂元裕二第一次聚焦离婚这件事,早在2013年坂元裕二就写出了“不必因为离婚而否定人生”的故事——《最完美的离婚》。光生和结夏在地震中相遇相爱,但又在两年琐碎的婚姻生活中相看两相厌,决定离婚后却反常理地依然住在同一屋檐下,这就是坂元裕二将离婚这件稀松平常的事放到电视剧中的戏剧张力。

顺带一提,今天依然在社交媒体常常被转载的那句“罐头理论”正是来自《最完美的离婚》:

你看,提起坂元裕二的作品,总免不了提到那些耳熟能详的金句,但他绝不仅是“金句制造机”,他对聊天、日常感的执着成就了一种坂元裕二式的生活观察与哲学。

就像对从事创意行业的人而言,会写首先要会看,但最日常、最能引起人共鸣的细节却常被人忽略,其实正源于生活。日本知名导演是枝裕和也曾说过,坂元裕二的创作关乎“自己生存着的这一刻,正在被什么事情所牵连着”,和他非常相似,也与我们每一个普通人的生活息息相关。

坂元裕二用最具生活气息和人性化色彩的台词和剧情关键元素的进行组合、引起观众共鸣的能力是创意人值得关注的重点,他的作品细到说话措辞字里行间的意味都会被反复琢磨、角色手中的食物都会给足镜头并加以阐释……

但画面太快,台词太多,除非是多次按下暂停键截屏台词或者留心、品味画面中的任何看起来不起眼的东西,或者二刷、三刷,否则就很容易错过坂元裕二藏起来的大量琐碎但重要的细节。

此时,剧本就是一个更直观的载体。如果能阅读坂元裕二的剧本,再次咀嚼他在作品中埋下的隐喻、对各类人生问题的思考,便会发现,文字为我们留住了更多看剧时视觉难以捕捉到的微小之处。

而这种假设现在就可以成为现实,简体中文版《四重奏》、《最完美的离婚》剧本现已出版,未知商店现正新书发售。

看剧和阅读剧本两者存在体验感上的差异,这种差异让我们得以窥见坂元裕二为什么这么会写的“秘密”。相对电视剧的视觉表达,剧本中文字能带来一种更直观、更原始且保留读者个人想象空间的感受,在被演员表演出来之前,坂元裕二的故事有许多荧幕无法全然呈现的魅力。

这两部剧中那些被大家无数次截屏的名台词就不用说了,阅读的过程中不难在剧本中发现那些再熟悉不过的金句。

但比起单看截图、单句名台词,当名台词置身于完整的情景之下,更能帮助你理解作者的意图和对故事情节起到的独特作用。在写文案时照搬坂元裕二的金句没意思,学习他如何用台词体现复杂的人物情感关系和强大的叙事力量,文案也好,脚本也好,任何需要借由文字完成表达的工作都能从坂元裕二的剧本中学到不少好招式。

即使有的人此前并不熟悉坂元裕二的电视剧,原版剧本作为一种区别于小说等常见的文学载体,亦能给新朋友提供一种新鲜的阅读体验,与今天人们熟悉的剧本杀有类似之处,但电视剧剧本无疑比几个小时的剧本杀更细腻、更让人回味无穷。在这里给大家浅浅试读一小段。

要说《四重奏》的名场面那就不得不提到关于炸鸡的对话,在剧本中可以看到,在这场对话正式开始之前,四个人的一举一动像多米诺骨牌一般准备倒向一场热烈的讨论——

四人面对面坐着。

桌子上正中央摆着大碗盛的炸鸡块,旁边还摆着其他菜。

司:接下来请多关照。

四人干杯、喝酒。

司(指着炸鸡):趁热吃吧。

谕高:啊,小盘子。(说着就准备站起来)

真纪:啊。(制止了谕高,先一步走到厨房)

谕高(说着“谢谢”,往真纪的杯子里倒啤酒)

小雀和司抓起放着的柠檬,往整个炸鸡上挤。

谕高正准备给自己倒酒的时候,注意到了此事。

而提到《最完美的离婚》给观众留下深刻印象的桥段,许多人一再回味的是特别篇中光生给结夏所写的一封信(信也是坂元裕二常用的表达方式)——

88 动物园·园内

……

光生在广场上吃着便当。

光生的声音:在目黑川穿梭的人们,抬头看着樱花树,期待着花开的季

节,已经约好了一起赏花。马上又要到那个热闹的季节了啊。抬头仰望,气球在空中飞舞。

光生的声音:昨天,我梦见你了。梦里,你抱着很多气球来了。

89 动物园·回去的路

光生走着,看到长椅上一个丈夫睡在妻子的大腿上。

光生不经意地用余光瞥着,走过去了。

光生的声音:你把无数的气球系到了我和你身上。我和你被气球轻轻带起,飞上了天空。俯瞰目黑川,看到八朔和玛蒂尔达正在看我们。上原夫妇抱着孩子,朝我们挥着手。我只能被气球带着,随风飘荡,对自己的无力有点悲伤。

当然,坂元裕二的细腻、精彩之处可不止这两小节试读,也无法用一言两语简单概括,但若完整阅读这两部剧的剧本,必能给你打动内心的情感体验,也能从他的创作中学习在现代生活中与人(受众)共情的能力,并运用到自己的表达中。

说真的,好羡慕!我也想要写出“变成猫、变成老虎、变成被雨淋湿的小狗”这样可爱又精准的比喻,话不多说,我这就去读剧本了。

《四重奏》内页

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2022-05-11 11:54:38
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