波德莱尔说，人的感性就是人的天才。而我们沉溺于诗歌、音乐、舞蹈，亦是通过他人的天才释放我们共同的感性。而除了表演本身，让这场体验更完整的莫过于环境，再具体一点——舞台。
布雷根茨音乐节也是一个为“艺术振兴”为由头开始的项目，其处于优美的奥地利，以歌剧艺术闻名。而康姆斯坦茨湖上的水上舞台，是让许多人心驰神往的地标之一。作为欧洲的盛大表演艺术目的地，每次舞美也极尽华丽与感性，将一个疯狂美丽的新世界铺陈在7000双眼睛前。
今年，《蝴蝶夫人》作为主演剧目；而一页折纸，飞在了海面之上。
《蝴蝶夫人》是意大利作曲家普契尼的代表作品之一，除了将故事背景设置在1990年前后的日本长崎之外，还在歌剧写作中使用了《江户日本桥》《狮子舞》等日本民歌。于是这一次的舞台被设计成了一张美丽而古老的日本卷轴画。
因为布景的宽度比普通剧院大三分之一，为了达到理想效果，设计师Michael Levine按照1:50的模型建造了舞台，总面积为1340平方米。看上去具有纸张平滑中略带不规则的褶皱感，但实际上通过VR进行了模拟，设置了多达117处几何形状的模块，可以用作转角、台阶等。
他认为，这一卷轴能代表日本的气质，也能概括《蝴蝶夫人》的背景。而舞台的服装也按照导演Antony McDonald的构想，变成了一套“献给时装的礼物”（gift for costume），既有传统感又有庄严感，与舞台设计相得益彰。
实际上，要完成布雷根茨音乐节的舞台设计并不容易。这里天生具有一定的特殊性：要围绕着一个由混凝土制成的核心结构，且要考虑每两年设计一次、户外露天水面的特点。除了考虑回收之外，为了适应冬天五十米厚的雪和夏季的雷暴天气，还必须使用耐用的环保材料。
同样是一张纸，一段褶皱，此时在欧洲上演的这一来之不易的剧作舞台，似乎也意外地隔空回应了关于服装大师三宅一生的传奇一生。不论地理如何遥远，时间如何变幻，幸好，我们追寻美的本能依旧存在。
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