文/东东枪
“黄继光堵枪眼，我拿青春赌明天。欧阳海拦惊马，我用真情换此生！”情景喜剧《我爱我家》里，贾志新曾在向记者介绍自己见义勇为经过时冒出这么两句词儿来。这种玩法以前叫什么我不清楚，现在比较常见的说法是“混搭”，用外文的话得叫remix，用菜名儿叫“乱炖”，要是换麻将术语，就是“十三不靠儿”。
地方戏曲曲艺里早就有过类似的唱词，常见的是“张冠李戴”派，比如河南豫剧里的“十八扯”——“十冬腊月里好热的天，牛皋把守在虎牢关，取妻名叫穆桂英，生下一个花木兰，姜子牙差人来下聘哪，差来个媒婆潘金莲……”相声里这类东一榔头西一棒子的唱词儿就更多，熟悉相声的恐怕都能想起几段来。
有古人说过：名妓翻经，老僧酿酒，将军翔文章之府，书生践戎马之场，虽乏本色，故自有致。我曾经觉得，这几句话所说便是混搭的意义。但后来才发现其实也不止于此。能搭出全新意境来的，自然是好事，但看看前头那些例子，确实有很多是干脆只求错杂而不求有致，只求重组而不为再建的——有些混是因搭而起，有些搭却只是为混而生。
相声演员康松广、王辅庭有一段著名的相声作品叫《颠三倒四》，其中说的正是一个讲话前言不搭后语的人——我一直觉得这个段子非常神奇，因为观众完全不知道相声的人物要表达些什么，那是一大段完全没有意义的独白，却可以使人笑到前仰后合体力不支。即便在相声里，这种方法也不是这二位首创，高英培、马志明等相声演员的作品里早就见过类似的段落——“常言说得好，人往高处走，水往低处流，巧媳妇做不了没米的粥，当然了，这个道理你也明白，既然明白，就不应该断章取义啊？因为我脚正不怕鞋歪，大家都知道，我不是那个飞沙走石的人啊，换句话说，那中国银行也不是你一个人开的！……婚姻法上写的清楚，人是铁，饭是纲，7楼以上才有电梯呢！”
我也试过这种玩法，比如几年前，受人启发，编过的一段——“月亮走，我也走，吴刚捧出桂花酒。玉楼金阙慵归去，空负了满城春色宫墙柳。轻舟已过万重山，倒叫我错把杭州作了汴州。强弩之末，执子之手，醉人的笑容你有没有？待到山花烂漫时，地球也要抖三抖！洛阳亲友如相问，你就说，知否，知否，这时我的手在颤抖，这时我的泪在流，妹妹呀，他年我若为青帝，你就大胆地往前走……”近来还用类似的方式糟蹋过一些广告词儿——“我这口牙，全托蓝天六必治的福了！以前啊，腰酸、背痛、腿抽筋儿，还出虚汗。用了点儿大宝，您猜怎么着？嘿！妈妈再也不用担心我的学习啦！”
要照我说，这种“颠三倒四”派的混搭又比以上所说的“张冠李戴”派高明很多——看似滔滔不绝，实则空无一物，也该算是一门绝技。赖声川的相声剧里，李立群与金士杰曾说过一段《语言的艺术》，在那里头，李立群曾经表演过这种绝技，当时所举的例子是一位政界要员。
说来也奇怪，不知道为什么，精通这一绝技的，似乎确实是政界人士居多。民国时就有文人模拟当时官员要人语气，写过一首“要人诗”，具体词句记不清了，只记得大约是“也许似乎大概是，然而未必不见得”之类。
而方才提到的贾志新的哥哥，中年干部贾志国，也曾在《我爱我家》里朗读过他自己撰写的“颠倒派”作品——“各位领导各位同志，今天我走上了新的领导岗位，雄关漫道真如铁而今迈步从头越，莫愁前路无知已天下谁人不识君，忆往昔看今朝想将来，满园春色关不住一枝红杏出墙来，祖国跨上千里马，改革春风扑面来，问渠哪得清如许，为有源头活水来，夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来，君不见，黄河之水天上来！”说真的，以往只听说过传男不传女，没听说过传官不传民的——或许，在混搭界，真有这样一条不为人知的神秘规则存在？
其实，有时，我也会一厢情愿地猜想，有话不好好说，可能只是因为他们要说的那些话不能好好说。所以干脆选择不说。若真又不得不说，那就干脆乱说瞎说。在这种情况下，有人拿指桑骂槐作矛，他们则以呶呶不休为盾。说话只是完成一项任务，发言只是应付一下流程，于是，他们才成了一群伪装成话痨的失语症患者。在这个“十三不靠儿”的世界里，他们以极端合作的方式来表达抵抗，他们选择以自己的“十三不靠儿”，对这个世界说“靠”——也许似乎大概是吧？
然而未必不见得。
via 枪·东东枪的枪
