文/北方二婶
马良，上海人。1996年~1999年，他是中国收费最贵的广告美术指导之一。2000年~2004年，他又成为了中国最贵的广告影片导演之一。之后，他退出广告业，成为一名视觉艺术家，埋头炼丹。
和大多数的艺术家一样，马良对自己的家乡充满了感情，他出生在上海，因此对那里的弄堂极为着迷，它成为了马良作品的一个符号。他说沉默但是妖娆的上海，永远是他的作品上演的最好舞台。
《我的马戏》
纵然生命只是一场马戏 我们还是要活色生香的演下去。
《爱是什么》
爱是什么，爱是秘密，是光，是暗夜里怒放的销魂，是明天，是一场献给伤逝的思念；爱是距离，是紧闭的眼，是蝴蝶的呜咽，是燃烧，是照亮疼痛然后熄灭的火焰；爱是伤口，是时间的肆虐，是幻觉咄咄的逼视，是谎言，是永恒里一条缓缓绞紧的线；爱是星夜，是整个世界沉甸甸的皇冠加冕，是倒影，是水晶的面庞，是大地泪雨滂沱后袅袅升起的烟；爱是礼花，是灼人的吻，是即将赴死的永生，是风，是灰飞烟灭前奔赴的一席盛宴。
《草叶集》
看着我，然后记住我；在一切枯萎，化为尘土之前。
《衣锦夜行记》
那个兔子在我耳边低声地说：一切繁华只存在于你的幻觉里。
----献给我自己
《草船借箭》
我们的被塑封的中国身份证，和我们借来的所有无能的力量。 ---我用这个塑料时代发给我的塑封的中国身份证庄严的起誓：我的作品和张艺谋导演的奥运8分钟一样的原汁原味，和女子十二乐坊一样的身世清白，以及和所有的因表现中华民族的苦难和麻木而名扬四海的艺术家一样的深刻而伟岸。 但我要请您；我曾经伟大而浪漫的祖国，赐与我这个草人以嘲弄并且背叛他们的无穷力量!----献给我的朋友乔西和他创作的古琴曲“草船借箭”。
《棉花糖上的日子》
是烟云
是泡沫
也是一小勺糖膨胀出的巨大甜蜜 和幸福。
----致我的人生及幻觉
《乡愁》
-----致我远去的青春和乌托邦
无数次按下快门的瞬间，我热泪盈眶。在那一个又一个的画面里，我这个没有故乡的孩子终于看到了我的乡愁。
这种人类精神里最令人悲悯的哀愁，早就根植于每一个人的生命里，她生长于不断褪色的时间里，最终沉淀于对那些已经幻灭之物的思念中。那远隔千万里的故乡之所以让人伤怀，也是因为你再也回不去了，即使在形式上可以回去，已经物是人非的还乡之路也必定是痛苦的，一切痕迹因为时间，已经或者终将不复存在。
就如同这个庸俗喧嚣的时代里，我们宿命般踏上的这条远离精神故乡的旅途，从此背道而驰，灰飞烟灭。于是，那远去少年的纯真笑容；那些遗失了和破碎了的爱情；那无法后退的道路和寂寞的狂飙；夜晚和荒凉的梦；还有无尽的远方和体弱多病的理想之马，终将被时间一一无情的击碎，碾磨成细密的烟尘滚滚，在每个人的心中最隐秘的角落，渐渐堆积起来，堆成了那弥漫至内心最深处的隐痛，堆成了沉重的乡愁。
而当为这愁绪流下了第一滴泪时，所有那些和我一样无法释怀的孩子，登高于时间的累累白骨之上，沿着那条遥远的地平线，终于望到了自己的故乡。
《邮差》
他，携带了太多秘密，决定从此不再开口。在一片记忆的废墟之上，这家伙是一位被废黜的国王。缄默，是一场命运，那些无处投递的信和所有收信人一起，在目的地不明的时光里，被宣判了死亡。而在这出宿命的默剧里，绿衣人的背囊中，埋葬着我写给你的最后的信笺，还有，那些在他看来和春天里的白色夹竹桃花一样美丽却有毒的诗行。---爱很短，却比遗忘要长。
