文/Aoi
俳句是日本的一种古典短诗，由十七字音组成。它源于日本的连歌及俳谐两种诗歌形式。俳句具有特定的格式，其创作必须遵循两个基本规则： 第一，由五、七、五三行十七个字母组成，当然，这是以日文为标准的； 第二，俳句中必定要有一个季语。所谓季语是指用以表示春、夏、秋、冬及新年的季节用语。在季语中除“夏季的骤雨”、“雪”等表现气候的用语外，还有象“樱花”、“蝉”等动物、植物名称。另外，如“压岁钱”、“阳春面”这样的风俗习惯也多有应用。这些“季语”通常带着现代日本人民对于幼小时代或故乡的一种怀念眷恋之情。
"The Essential Haiku"选编了古典时代最著名的三位俳句诗人。松尾芭蕉（Matsuo Basho），与谢芜村（Yosa Buson）和小林一茶(Kobayashi Issa)。
松尾芭蕉（Matsuo Basho）
芭蕉被日本人称为“俳圣”，他对日本俳句的发展起了举足轻重的作用，将以前以滑稽突梯为主、带有游戏成分的俳句提高到严肃的、以追求诗的意境美的作风上去。其诗风可以用“闲寂风雅”四个字来概括。
闲寂古池旁，青蛙跳进水中央，扑通一声响。
——名句《古池》
春天的开始，我却在不停的想，秋季的最后。
初雪，飘落在才搭了一半的桥上。
年末了，鱼儿和鸟儿在想些什么呢？
又一年过去了，我手上拿着帽子，脚上穿着凉鞋。
旅に病で梦は枯野をかけ廻る。羁旅客，抱病身，枯野游梦魂。
——芭蕉绝笔
与谢芜村（Yosa Buson）
与谢芜村(1716—1783)日本俳句诗人、画家。少年时代即爱好艺术。二十岁前后丧失家产，漂泊至江户，拜师学习俳谐，寄寓于芭蕉传人早野马人的夜半亭，为江户俳坛所瞩目。以后十年间游历各地，致力学画。后名声大震。他提倡“离俗论”，反对耽于私情、沾染庸俗风气的俳谐，致力于“回到芭蕉去”。
芜村的俳句，擅长对自然景物作细致的观察，作写生式的描写。作风以绚烂华美见长。
雪白梨花旁，皎洁月光下，一个妇人在读着信。
耕地时突然停下来，刚刚问路的人，已经不见了。
那个养鸬鹚的老翁，今年一直没有看到他了。
痴迷菊花的人啊，你们是菊花的佣人啊！
春天的末尾，在樱桃花上，依依不舍。
白色梅花上，通往明天的夜晚，刚刚过去。
——芜村绝笔
小林一茶(Kobayashi Issa)
小林一茶(1763—1827)本名弥太郎，生于一个农民家庭。十岁即开始学习俳谐。由于他的动荡不安的经历，一茶的俳句有着自己鲜明的风格。有人评论他，说“自嘲自笑，不是乐天，不是厌世，逸气超然。”
故乡呀，挨着碰着，都是带刺的花。
——写故乡的名句
雁别叫了，从今天起，我也是漂泊者。
到我这里来玩哟，没有爹娘的麻雀。
“我要它，我要它”，幼儿强索着那轮明月。
雪化了，小屁孩们像洪水一样出现在在村子里。
小蜘蛛别慌张，我就偶尔打扫打扫房间的。
蚊子老是在耳边，靠，它以为我是聋子？
拔萝卜的老汉，用萝卜给我指路。
跳蚤，随便干什么，就是别蹦！那边是河！
我要出去啦。苍蝇们，放松吧，make love吧～
皎皎月光下，一只蜗牛，----把上衣都脱了。
出生的时候洗一洗，死的时候也洗一洗，真搞笑。
——一茶绝笔
所以，鉴别三位俳句大家其实是挺容易的。描述很玄的心理或者“禅”味特别重的俳句大抵是芭蕉写的。美丽安静的植物、花朵，是芜村的。而叽叽喳喳、生活感浓厚的俳句则是一茶偏好的。
