布鲁克兄弟的卫生间

 

 

文/王清 

 

  这些千奇百怪的卫浴产品似乎证明:好看的设计更受欢迎?

 

  不管多匪夷所思的设计,总是能找到愿意为之埋单的人。


  比如有如田园山景一般的卫浴产品。洗脸盆被设计成低处的洼地,层层叠叠的置物架则是绵延的梯田,细细的水流从龙头笔直倾泻而下。所有东西都是圆角长方形的组合,连镜子也是,圆润简洁的线条给人一种非常温暖静谧的气氛。


  “浴室应该成为生活的一道风景,”这一系列的设计师布鲁克兄弟(Ronan Bouroullec and Erwan Bouroullec)说,“我们想要营造一种让人一走进去就能安静下来的氛围。”这组看起来有点日系小清新范儿的卫浴产品,设计师却来自德国。不过他们自己可不这么认为。“很多人看了之后都感觉我们的设计深受日本文化的影响,但日本人又发现这其中有很多西式风格的元素。我们从来没有对日本文化有很深的研究,我们的设计也不会刻意用某一种外部风格加以修饰,我们的风格都是发自内心的。”

 

 

 尽管布鲁克兄弟不愿意被框在任何一种风格里头,但自然主义无疑是他们的招牌。他们曾经花4年时间与瑞士家具品牌Vitra合作,设计了一把塑料“植物椅”(Vegetal Chair),灵感就来自枝叶交错的树木。就像名字喻示的那样,这把椅子有如同植物一样生长的几何结构。2009年,这一设计获得了ICFF(International Contemporary Furniture Fair,国际当代家居展)室外家具大奖,在当年的米兰家具展上也出尽了风头。


  这是他们第一次设计卫浴产品,邀请他们的是德国卫浴品牌汉斯格雅旗下的高端系列:雅生。这个从1970年代以生产水龙头起家的品牌,自1990年代独立以来就主打明星设计师牌,青蛙设计(Frog Design)、菲尼克斯设计(Phoenix Design),甚至菲利普·斯达克(Phillippe Starck)都在他们合作名单中,如今又多了布鲁克兄弟。“这个品牌就是设计第一,我们希望通过雅生品牌来吸引客户,把握潮流。”汉斯格雅全球CEO Siegfried G?n?len先生说。


  菲利普·斯达克设计的系列又是完全另外一种风格了。“激情”是这个系列的关键词。在斯达克看来,一个充满激情的卫生间,关键在于淋浴。这也是“斯达克自由方”诞生的原因。

 

 

 这是一个又炫又酷的淋浴房。黑色壁砖配上不锈钢部件,所有的元素都是一个个12cm×12cm的小方块—龙头、花洒、置物架、甚至还有音箱,排列起来有点拼图或者马赛克的感觉。比边听音乐边洗澡更爽的事情是,斯达克特别设计了一个巨无霸花洒—足足有1平方米大!打开水龙头,水流会从500多个出水口中喷射而出,感觉就像在热带雨林的瀑布下面洗澡一样。而且花洒内还带有照明系统,但必须要额外装灯了。另外,即使在龙头把手这样的细节里,也烙上了斯达克个性鲜明的印记。这一系列除了经典的圆柱式把手,还有一种羽式把手,像一根羽毛插在一个方块上,有点梦幻的感觉。

 

 其实,设计师为品牌带来更多的附加值已经不是什么新鲜事。不过有时候,人们消费这些贴着设计师标签的产品也不完全是因为虚荣心,因为设计师们确实有自己的一套。

 

  “随心所欲地组合吧!”布鲁克兄弟直接把这句话写在了雅生布鲁克系列产品介绍的封面上。这意味着你可以按照自己的习惯DIY自己的卫生间。你可以选择把龙头放在左手或者右手边,而不是像传统洗脸盆那样永远在正前方。

 

 与传统的整体式卫浴产品不同,布鲁克系列是由从龙头、面盆、浴缸到把手等70件模块组成的。比如洗脸盆不再是一个整体,而是由水龙头、置物架等模块构成的。设计师只负责设计模块,让不同的模块之间能整体协调,而把组合的权利交给了每一个真正使用它们的人。毕竟卫生间是如此个人化的空间,没有人比你自己更清楚你到底需要几个置物架。

 

 

  类似的口号同样出现在斯达克系列中:“Just mix it!”在自由方里,你同样可以选择这些小方块的功能并且自由组合。比如花洒可以不仅仅装在顶上,还可以调节成水平喷水模式,装一排在墙壁上。这样组合起来,除了头顶,颈部、肩部和背部区域也可以充分喷淋到,等于把淋浴房变成了私人Spa馆。


  尽管很难想像究竟有谁会天天在这样的卫生间里头洗澡,但雅生品牌最大的市场是……中国和印度,当然还有迪拜等中东国家。在迪拜哈利法塔(Burj Khalifa)这个全世界最高的建筑内,共有5000个雅生斯达克系列的龙头产品在供人使用。


  “我们的客户主要是高端酒店、会所等工程项目,也有家庭定制,主要在一些高档别墅住宅内,但比例比较小。最近我们刚刚在印度那边拿到一个2000万欧元的项目。”Siegfried G?n?len说。雅生品牌2009年的营业额为6.1亿欧元(约53.3亿人民币),赢利约1.4亿欧元(约12.2亿人民币)。


  这些高附加值产品的另一端是个性十足的设计师们,菲利普·斯达克尤其擅长此道,他的设计被称作“为现代主义设计的刻板面孔抹上一丝善意的微笑”。他在1990年曾为意大利家居品牌Alessi设计了一台名叫Juicy Salif的榨汁机。它看起来像一个巨大的蜘蛛雕塑:高29厘米,直径14厘米,张着腿霸气地占领餐桌一脚,表面还镀了一层铝,有点骇人。

 

 

 

  使用的时候,你得把碗放在那几只巨大的脚之间,半个柠檬在蜘蛛凸起的头部挤压,汁水会直接流到碗里。不过,连斯达克自己都说,他的这个榨汁机“不是用来挤柠檬汁的,而是用来引起话题的”。这台最早被斯达克画在一张滴满番茄汁的餐巾纸上的大蜘蛛,甚至被放进了纽约当代艺术馆展览(New York's Museum of Modern Art,MOMA),还出了金色特别版。“我的作品就是为了使人震惊,除了情感,它不遵从任何规则。”斯达克说,“我不关心(我的设计)看上去是什么,我只关心它们在人们心中引起的情感。”


  菲利普·斯达克的榨汁机被载入设计史册,但并不是因为实际功用。这款设计因为极其夸张的造型和设计师的个人情感引起了轰动,并一度成为“为设计而设计”的标志。


  美国认知心理学家唐纳德·诺曼把设计对人的影响分为三个层面:感性反应(我想拥有它)、实际操作层(它也不难用嘛)和品牌效应层(它就代表了我)。虽然毫无疑问第三层最具有商业意义,但这个效应却是从第一层感性认知开始的。

 

 

 

 这是工程师导向的设计和设计师导向的设计之间最大的差别。如果都拿先进技术进行设计(尽管在水龙头这样的产品里看得不是那么明显),前者可能一门心思致力于表现技术的炫酷,而后者会把这些技术藏到简单有趣的形象之后─这样做的好处是你让消费者相信,是他们操纵了如此复杂的技术,用唐纳德·诺曼的话说,“在那一刻我们心中就会充满成就感,世界变得有意义。”


  在功能之外,设计最重要的就是唤起人们内心的情感。Alessi的CEO Alberto Alessi也是情感化设计的拥趸,这或许是Alessi能与斯达克一拍即合的原因。在他看来,“一件好的设计作品必须能感动人,传递情感,引发回忆……我们的工作就是用富于表现力的语言展现具有表达潜力的东西……从这点来看,设计必须能在人们的脑海中形成画面并带来愉悦的体验。”


  不过,撇开种种精神层面的因素不说,真要把布鲁克兄弟或者斯达克设计的卫浴产品装进卫生间,可得考虑许多现实因素。一个1平米的巨型花洒、一个像梯田一样延展开来的台盆,小面积卫生间可搞定不了。另外,你家的水压真能承受500多个出水口同时喷射的强度吗?诸如此类。但你看到它们的第一眼,会不会还是有点心动地说“嗯,真好看!”?

 

Via CBNWeekly

 

 

 

布鲁克 兄弟 卫生间
布鲁克兄弟的卫生间
insun
2012-05-17 16:55:53
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