我总是喜欢逛生活方式店，因为它能让我体会到繁忙生活中的那一点被遗忘的美好。
游走在生活方式店里，当我在来自法国香薰蜡烛、英国的手工雨伞、德国的黄铜钢笔、比利时的先锋手表，以及来自日本的茶具和印度的香料中穿梭时，我真想把那些说生活方式店里卖的东西是“美而无用”的人也拉来逛逛，让他们来感受一下，美就是生活中最重要的部分。
特别是在“后疫情”时期，大家都怀抱着一种“劫后余生”的心态，就像离水的鱼，我们都已经太久没有感受到生活呼吸的频率了，急切地想要再过一把好好生活的瘾！但随着疫情反复，我们也都知道现在却不是出行的最好机会，还需要静候再静候，才能等到葡萄酿成美酒的时候。
晴日好出门，落雨闲翻书。今天是世界阅读日，TOPYS为你准备了四款不同类型的读物，趁着这个难得的假期，不如手翻两页闲纸，唤醒关于生活的记忆。
玩物明志 - Poemotion 1, 2 & 3
这不是一本书，准确地说，这不是一本可以读的书。
《Poemotion》更像是一个巨大的，广阔的乐园，用一张黑色条纹状胶片当做入场券，使用期限是永远。在莫列波纹（moiré pattern）的乐园里游玩，随意翻开一页，眼前所见的是一个世界，拿起胶片——向左走向右走向上走向下走——世界便流动起来，开始古怪的舞蹈。
图形飞起来了，分散的元素连结在一起了，色彩开始组成独特的光谱了……里头有风，有雨，有熟透的果子，有摇曳的稻苗，有变形的太阳，有隐秘的时空隧道。
在Poemotion的游乐园里恣意打滚吧，重要的不是技巧，而是始终保持这里闻闻那里摸摸的好奇心。我们为你精心准备了一份攻略，告诉你，玩乐，从不应该被束缚。
Poemotion系列三本，都是倉嶌隆広（Takahiro Kurashima）的心血之作。对他而言，这个作品记录了他对于“形”的思考，以及世界上我所爱的、感兴趣的东西。视点有无数种变化。你会意识到你的眼睛所见的世界并不是全部，而你也无法看到所有。”倉嶌隆広将这个概念作为个人的目标，力求做出一本不论年龄和国籍，都能让所有人乐在其中的绘本。
有了这样的初心，也难怪原研哉也说：“你所见的，会使你惊讶，甚至怀疑所见是不是真实的。而到底什么才是真的可见的呢？世界从不仅限于我们身体的边界，而是直达我们的感官。通过这些令人迷醉的妙计，仓嶌隆宏的小书诗意地启发着我们。”
《Poemotion》系列三本补货到啦！
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文化童年 - 你好，小朋友
第一次看到这本书时，脑子里嗡地响起雷光夏的《我的80年代》——“那天吹来的风，穿过我的手中，却又不肯停留。”
在太阳底下胡同口喝着北冰洋汽水的北京男孩，站在小卖部玻璃罐前的昆明女孩，越秀公园里泛舟的广州少女，踏浪而行，畅饮椰汁的海南小孩……日本摄影师秋山亮二（Ryoji Akiyama）用他的镜头，记录下了过去的中国。
书里的中国，熟悉又陌生。与其说是一本摄影集，不如说算是半本人类影像志。像打开了一个尘封已久的档案，无数似曾相识的名词从中抖落出来：少年宫、人民公园、的确良衬衫、从颧骨打到下巴的腮红、挂在头顶红色蝴蝶结还有老鹰捉小鸡。现在的小朋友还知道这些吗？我表示怀疑。现在的小朋友还会去少年宫学画画，弹古筝吗？还会去人民公园爬假山，跳皮筋吗？的确良是不穿了，应该也不用化成“祖国江山一片红”，还在眉心点一点的舞台妆了。很少看见小朋友在没有在太阳底下玩老鹰捉小鸡了，倒是经常看见替代品——在ipad上玩《愤怒的小鸟》。
记忆并不可靠，会给真实加上一层滤镜。但，好在路易·达盖尔路易·达盖尔（Louis Daguerre）发明了摄影术，让我们的能够有机会，一窥过去的时光。
《你好，小朋友》的原版于1983年正式出版，发行3000册。继此之后，这本写真集大多被公司赠予中国的相关机构，在中日两国市场却鲜见流通。 2013年，从这本写真集中翻拍的中国儿童照片突然走红网络，京都青艸堂出版社争取到了它的复刻版权，并在2019年的六一儿童节，正式出版了《你好小朋友》复刻版。
《你好，小朋友》复刻版，我帮你查过了，淘宝没有。
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格物致知 - MacGuffin 3, 4, 5 & 6
我们虽然生活在一个物质的时代，但很少有像《MacGuffin》这本杂志一样，通过物质形式说出精神意义。
正如它的名字——《MacGuffin》——一样，这些推动生活徐徐向前的物件才是这场大戏真正的契机和触发器。MacGuffin这个词汇来源于英国编剧安格斯·麦克菲尔，因著名导演希区柯克在其作品中的使用而开始流行，指的便是某个推动情节发展的契机、事件，它不一定真实存在，却是主导戏剧发展的重要原因。
在《MacGuffin》眼中，这些物件是床，是窗，是绳，是槽，是柜，是球，成为承载文化、社会、政治、设计历史的容器。每期MacGuffin都耗费巨大的心力，以文学、摄影、设计批评、历史重现、视觉故事等方式，从多个新鲜而又奇特的角度切入讲述这些物件不为人知的故事与历史，而这从每一本MacGuffin的体量便能看得出。
海量的图片、研究和人物，其中有偏艺术向的摄影，也有偏商业向的产品棚拍图（但那都是为了更好地讲述物件之设计和生命而不是为了打广告），有引人入胜的专访，也有让你大吃一惊的历史溯源；有独出新裁的平面设计，也有轻松愉悦的小说。内容编排上穿插轻松与严肃，虽是海纳百川式的物件研究，却不让读者感到丝毫的艰涩。
世间万物都有生命，人有人的生命，物件有物件的生命。因此对MacGuffin来说，这生命长河从床开始，一直走下去总有无尽的灵感。这也许就是“The Life of Things”的真正蕴意。“这是一种，被所有世俗而又极度普通的事物所代表的生活，尽管它们真的无处不在，却常常被我们所忽视。”
生生不息的日常。
《MacGuffin》系列杂志，我给你们从其它编辑手里抢来了几本了。
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怪奇物语 - Perdiz
我一直觉得《Perdiz》的编辑们应该都是“奇怪”的人 ——他们总能从一个特殊的视角来看事情。
它不需要符合某种范式，只需要切实走入你心，这是手边这本来自西班牙巴塞罗那的双语独立杂志《Perdiz》希望传达给读者的。暖色的封面，反射七彩光影的的烫彩金字，一句在每期封面上都出现的slogan，诠释了这本杂志的内核——“Happiness is contagious.”（幸福快乐是可以传染的）
“Perdiz是乐观的。但我们并不会告诉读者，该如何才能变得快乐，或者甚至建议他们去做一些什么。我们只是单纯展示，是什么事物使得别人变得开心，是什么让他们在生活中获得满足感，而你根本不会想到，原来是有这么多如此丰富的事物可以达到这样的效果。”Perdiz创始人及主编Marta Puigdemasa说道。
“Perdiz”这个名字也是同样的寓意：它来源于西班牙语“feliz como una perdiz”，在英语中也有相似的习语“as happy as a lark”——像百灵鸟一样快乐。
每期Perdiz都融合了不同形式的内容：新闻，访谈，散文，摄影，漫画等等，出自世界各地不同撰稿人之手。不同读者都在其中有不同的故事心头好，而这种偏爱程度的差异又反映了人们内心不同的焦虑和渴望，比如本期我最喜欢的故事，讲述了一群为了世界末日而随时做好逃生准备的人们——“the prepper”。有人选择活在当下，不去将专注点放在难以预料的风险上；prepper则通过直面最坏的结果，来获得内心的安宁。文章谈到：
“如果你在读了这篇文章之后决定去采取一些预备措施——从为厨房买一个灭火器到开始为一个完整规模的防核掩体打上地基——我会建议你，记得要与你想要共同面对世界末日的人来一同做这些事。因为正是他们，让求生这件事情变得值得。”
如果你喜欢怪人，其实他很美。
《Perdiz》杂志，这么说吧，只留给最特别的你。
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