近段时间以来，隔三差五就会听闻极端环保主义者进入世界各大美术馆破坏名画的事情，给画喷漆、泼各种食物、把手粘在画上等暴行接二连三地发生，究其原因，大多都说是为了改善气候问题、停止使用石头等环保诉求，但破坏美术馆馆藏、伤害名画真能实现这些诉求吗？
何必要和名画过不去呢？表达的方式和途径有很多，不一定要诉诸于破坏和暴力，就像是三星（Samsung）最近就请到了数字艺术家昆汀·迪瓦恩（Quentin Devine）通过二改世界名画，以响应2022年联合国气候变化大会第27次缔约方会议（COP27）的号召，呼吁人们关注那些因气候问题而遭受灾害的脆弱国家。
对比起那些极端画报主义者的暴行，三星的做法更有创意且合理、柔和，当现代的环境问题被置入到历史上油画中的场景，原版和二改的对比令人感到触目惊心，能起到一定的警示作用。
如果当年也经历着极端高温、降水贫乏，约翰·康斯特布尔笔下那蓝天白云、树木葱郁、小河流水的欧洲夏日便不复存在了。
约翰·埃弗里特·米莱斯所绘的奥菲莉娅在不幸落水后也没有莎士比亚原著中那般超脱、动人，徒有置身于臭水沟的命运。
非法倾倒、污染河流是自然景观破坏的元凶，当废弃的沙发、床垫占据了理查德·威尔逊的作品，再安宁、美好的泰晤士河风景都破灭了。
这次二改是三星「为明天解决问题」（Slove for Tomorrow）全球倡议的一部分，意图是希望鼓励年轻人想出使用技术解决社会问题的创新方法，而三星在其中承担教育和培养的作用，为更多有创造力的年轻人提供课程、比赛等资源。如此看来，二改油画的公益广告是很on brief的，三星率先以比起老一套的说教、暴力的破坏名画更有创意的方式来表达对环境问题的关心，做了良好的示范。
其实，三星跨界搞艺术也不是第一次了，去年就曾在为Galaxy S21 Ultra 5G的新品发布在广告中把世界名画的结构玩出花来了，给当时因疫情封城被困家中的人们带来一种夏日野餐的想象。
而三星这次邀请昆汀·迪瓦恩的参与也是因为艺术家本身就有类似的创作，他过去就曾通过二改L.S.洛瑞的《从磨坊回家》、乔治·秀拉《杰克岛的星期天下午》两幅画——把画中的人群去掉来表达现代人的孤独感问题。
