编辑/Spiral@顶尖文案TOPYS
地图
在波普教父安迪·沃霍尔生命的晚期里，他创作了一幅至今意义成谜的地图，名为《苏联东部导弹基地图》。其中用他出道时所特有的黑白素描呈现了冷战末期苏联导弹分布的区域和类型，然而在这幅翻印自报纸新闻报道地图的作品中，安迪·沃霍尔展现了一个制图者长久以来的关于“真实”的反讽和焦虑。介于艺术创作和地理绘图之间的这幅作品不仅导弹定位无据可查，甚至连看似严谨的导弹类型也对实际使用毫无帮助，他将自己内心的偏见、隐私、欲望、好奇、聪明和学识都融汇其间，用自己“临终之眼”的清醒俾倪着地图被作为一种利益展场在消费社会中的滥用和平庸。
自始至终，地图都不是一个可靠的媒介与载体，人类在不断的文明演进中将图像从文字中释放，以更加科学的方法描绘着地球的真实图景，然而在它经历了墨卡托投影法、比例尺以及声纳雷达等技术革新之后，蕴藏其间的原始欲望和想象却以科学的名义被剥离毕现，从大航海时代殖民扩张过程中西班牙和葡萄牙彼此各异的国界线划定，到互联网时期Facebook社群图谱上暗淡隐没的诸多特殊区域，地图逐渐反噬着将它作为工具的主人，并从其手中夺取了定义和呈现世界的权力。
地图赋予了我们现实，这现实超越了我们的知识、视野与时空，让我们在生活中的过去和未来显形，透过由符号和经纬所交织的巨大语汇系统、宗教文化、社会经济，以及意识形态都都在其中找到了自己的定位与意义，至此，地图回归其被创造伊始时的身份，为个人的权力意志和集体的利益需求而服务，成为蹲踞在精神世界中的另一个上帝。
感谢新视线供稿。
