2016年，Alber Elbaz站在帕森斯学院的演讲台上，拿出了两个袋子。一个袋子里装着两盒纸巾；另一个则装满的巧克力与各色糖果，他慢慢地说：“我出发前看到社交媒体上有粉丝留言，她说她一定会喜极而泣，要我带上纸巾，以防万一她忘了。这位同学在现场吗？哦。你在。纸巾你带了吗？没有？喏，纸巾给你。以及我喜欢吃糖。时髦人总忘记享受快乐，和你的邻座一起吃点巧克力吧，它们能让你快乐。”
可能是时尚界充满了刻薄的人，才让这样一个简单的友善瞬间在我心中久久不散。2021年4月25日下午，Alber Elbaz去世的消息从网上传来，再次情不自禁地想起了那个瞬间，心中仿佛滴入了一滴浓稠的墨水，漾开后尽得苦涩。
时尚界从来不缺有才之人，也不缺有胆之人，但可能缺少了有心之人。
· 从Albert变成Alber·
1961年2月6日，Alber Elbaz出生在摩洛哥卡萨布兰卡的一个犹太家庭。Alber生活在一个充满艺术气息的家庭，父亲是一名美发师，母亲则是一名画家。10岁时，Alber跟随父母回到了以色列，开始时定居特拉维夫，随后搬迁至霍隆。
年幼的Alber在母亲的鼓励和帮助下，逐渐让艺术天赋慢慢显露出来。他喜欢在纸上涂涂画画，只不过“别的男生都喜欢在纸上画飞机画坦克，我只画裙子。” 1982年，Alber Elbaz正式成为申卡尔设计与工程学院（Shenkar College of Engineering and Design）的一名学生，开始系统地接受服装设计训练。随后，Alber带着母亲给的800美元来到纽约，开始实现他的梦想。Alber说：“我带了两只箱子，一只小的用来放行李，另一只大的是我的梦想。”
在纽约的时光并不算是他人生中最顺遂的时光。他在曼哈顿成衣区（Garment District ）找到了一份工作，开始设计新娘礼服。经过两年的等待，Alber通过坚持不懈的努力，终于成为了美国设计师杰弗里·比尼（Geoffrey Beene）的门徒。比尼对于Alber显然有巨大的影响，Alber一直将其当做终生的导师。04年，比尼去世，Alber说：“他没有留给我任何金钱，但是他将专业留给了我。他告诉我如何做设计。我所知道关于设计的一切都是他教给我的。”
同样是在纽约期间，Alber将自己名字末尾原有的“t”拿走，正式从Albert变成了Alber。这样，冷漠的纽约客们就会以正确的希伯来语发音念他的名字，而Alber这个略少见的名字，也比Albert这个常见的名字更适合时尚品牌。
· 有Alber的浪凡，不一样的浪凡 ·
Alber在比尼身边担任了七年的资深设计助理，时间之久，甚至让他感到绝望。在1996年，Alber终于迎来了生命中的一次转机。同为摩洛哥犹太人的Ralph Toledano邀请Alber成为Guy Laroche的创意总监。Alber至此开始他的巴黎生涯。
Alber的设计天赋在此处得到了完美的展现，短短四季之后，Alber就引起了当时还健在了伊夫·圣洛朗以及他的伴侣、合伙人Pierre Berge的注意，并在1998年成为了圣洛朗“左岸”（Rive Gauche）成衣线的女装设计总监。
当时，人们都认为Alber很有可能成为圣洛朗的继承人，接手这间时装屋。可惜事与愿违，通过资本运作，“时装金童”汤姆·福特（Tom Ford）从天而降，取而代之，Alber只能选择离开。在经过与Krizia不愉快地短暂合作之后，中国台湾出版人王效兰发现了他，并在2001年正式邀请Alber成为浪凡（Lanvin）的创意总监。王效兰对Alber说：“请来唤醒这位睡美人吧。” 浪凡，这座创建于1889年的百年时装屋，终于迎来能够唤醒她沉睡的王子。
从2001年的甜蜜相逢到2015年的分道扬镳，Alber在浪凡的14年里，近乎重新定义了这个品牌。招牌式的鸡尾酒裙，层叠的浪漫荷叶边，飘逸灵动的裙摆，各式各样的缎带，提起Alber改造后的浪凡，温柔的力量是最好的注脚。
如果你赶上了这段浪凡的黄金时机，你就会记得那些优雅中不失妩媚、力量中不失风韵的衣装。如果说穿普拉达（Prada）的是博学的知识分子；穿赛琳（Celine）的是坚强的女绅士；穿阿玛尼（Armani）的是独立的女强人；穿范思哲（Versace）撩人的交际花，那穿当时浪凡的女性，应该是有品位的名媛。她们时而透露出见过千帆大浪的大方，时而表现出杀伐决断的干练，时而泄露出属于少女的调皮，时而又展现出淑女的稳重。Alber在浪凡的14年里，为我们留下了太多经典的回忆，以致于现在你让我想起浪凡的现任创意总监姓甚名谁时，我脑中第一个名字依然是Alber Elbaz。
· 温柔的Alber，最懂女人想要什么 ·
Alber曾说过：“我喜欢了解女人，我的设计是献给我所喜爱的女人们的。女人一直在征服我。” 比起同时代设计师而言，Alber的作品少了很多先锋的尝试，却多了数不尽的温柔与缱绻。
看Alber的设计，我最爱看他利用不同材质的拼贴，塑造出单一材质无法表达出的特有效果。纱与丝发生纠缠，棉与绸引发奇妙的对话；
细密的纹路邂逅光滑的质感，飘逸的裙摆擦过硬挺的皮革；
腰间抓出的几把褶皱和布料中本身的摩登亮片产生化学效应；
后现代的毛边与缝合线迎来传统浪漫的蝴蝶结……
在Alber手中，浪凡刚柔并济，无论你喜欢什么样的风格，你总能从Alber的作品里选出那么一两件心头好。
友人在得知Alber去世的消息震惊异常，遗憾在世大师又少一人。这并不夸张。当年的一代大师，都和Alber一样是对服装有着彻底的思考。他们抱着高级定制的心态来做成衣，即便要价不菲，却物有所值。在离开浪凡之后，Alber沉寂了很久，他不再明白现在的时尚法则了——“奢侈品牌做街头服装，街头品牌做晚宴礼服，我质疑这个系统。这两米的布料，不止是一件衣服，当你穿上它时，它可以让你感觉到你是谁。”Alber需要对于设计与市场有着更深的思考。于是，这几年Alber似乎已经消失在时尚圈中。但他和我们知道，在这个“今日流行，明日出局”的名利场中，依然会有一大帮忠实买家，等他回归。
六年之后，Alber没有食言，带着新品牌AZfashion回归。在新品牌中，Alber的设计变得更加成熟，将市场需求与设计美学平衡得相当完美。在品牌的Lookbook中，你可以看到各式各样的模特出镜，显露出“无差别时尚”的态度；大部分服装采用了针织面料，让穿着者不受束缚，自由活动；抓住了运动与时尚结合的潮流，设计凸显出多场景的适用性。Alber的设计，看得出来是从穿着者的使用感受出发，他用自己的品牌证明，即使没有百年浪凡光环笼罩，他依然可以重回时尚圈视野。
但可惜，一曲竟成绝唱。
· 后记 ·
在看纪录片《浪凡大秀前一日》（The Day Before Lanvin）时，有一段剧情我印象很深。Alber在整部纪录片中一直显得很焦虑，他不停地说话，不停地走动，时不时擦擦汗，然后怀疑自己刚刚的决定，想要重做。
终于到了大秀之前，矮矮胖胖的他站在一众形销骨立的模特之中显得特别突兀。他筋疲力尽，一脸沮丧，说希望这场秀一切赶快过去。汗水让他的眼镜起了雾气，他拿下来用衬衫擦了擦，又戴了回去。不像我们印象中那个总是乐呵呵的小胖子，而更像是一位即将上台的歌剧演员。随后他打起精神，继续工作，似乎刚刚那个垂头丧气的人不是他一样。
时任浪凡创意总监的他，不能轻易表露出疲态，尤其是在大秀即将开始之时。不过，他的确是多虑了，这场秀非常成功。在纪录片的结尾，Alber说他讨厌结束。亲爱的Alber，我们也讨厌，尤其是讨厌和你说再见。
