我记忆中有一个美丽的夜晚。
为了等待迪米特里斯·帕派约安努(Dimitris Papaioannou）的《伟大驯服者》开演，人们挤满了离香港艺术中心最近的快餐店。我悻悻地走了出来，在半岛酒店门口，正好看见了珍妮特·艾尔曼（Janet Echelman）的装置作品《地球时间1.26》（Earthtime 1.26）。
这些丝网像梦幻的滤镜，给城市带来一道道奇异的光谱。而我之所以到现在记忆犹新，是因为这一艺术装置与希腊戏剧的美妙、当天香港的日落都带给了我圆融统一的审美体验。而幸运的是，这些公共装置并不是“一期一会”，珍妮特一直在创作，且致力于将它们带到世界各地。
美妙的装置，和音乐一起漂浮在维也纳上空：
在世界上最北的首都，北纬60度的赫尔辛基，你抬头能看见一张巨大的捕梦网：
如果在多瑙河旁喝一杯酒，大概会分不清这朵彩云是如何穿越历史的尘埃飞到这儿来的：
为什么，艺术家要让一张张网漂浮于城市的天空之上？
实际上，这是来自于艺术家的、美丽而哀伤的叹息。
这些室外装置之所以被冠以了「地球时间」的名称，旨在模拟地球上曾发生过的、给人们带来阵痛的地质事件。从地理上来说，它们会轻微地影响地球的旋转速度；而从情感上来说，它以新闻媒体等多种形式，将近处和远处的人联系到了一起——但也许也把一些原本物理上趋于亲密的人分割开了，甚至是阴阳相隔。
每一个标题都是指某一次地质灾害，改变地球旋转速度的秒数，“地球时间1.78”指2011年日本地震和海啸，“地球时间1.26”指2010年智利地震。
这些看上去仿若欧根纱般有质感又略显轻盈的材质，实际上是由重达数百磅、无数的绳结编织而成的巨大的渔网，藉此模拟一种抽象的形态，作为人类存在的隐喻指南。
如果某天有机会亲眼看到它，即使不了解背后的故事，相信你也会获得一种直觉上的震撼。
而若是了解到了艺术家不遗余力将其放飞于全球各地的用意，大概会更对这种美丽生出一丝愧疚——我们观察城市的视角，经由它制造了一种距离，而这种距离却代表了曾由他人亲手书写的痛苦。
